作者：石岛严俊

写诗的“化用”与“抄袭”：皎然论三种“偷”

关于改编和抄袭，我们来看看古人是怎么想的。今天以皎然和尚为例。

唐代高僧皎然有格律诗理论著作五卷，《诗式》。在谈到后世诗歌创作与前代诗歌创作的关系时，他主张& quot三个不同& quot，即写诗要创新，就要在语言、意义、姿态上与前代不同。由此，我们谈到了& quot三个相似& quot。如果我们在语言、意义、潜力上与前人相似，那就不高明，不值得提倡。此外，他划分了& quot三个相似& quot分为三种情况：偷词，偷思想，偷权力。

第一种，& quot偷字是最钝的贼& quot，& quot这一代人无处可逃& quot。偷古句是最蠢的贼，该付出的是地狱。例如，陈后主《入隋侍宴应诏诗》有这样一句话& quot太阳和月亮很美& quot，而付长宇《赠何劭王济诗》有一句& quot太阳和月亮太清楚了& quot。这从字面上偷了三个字，后两个字完全同义，几乎等同于抄袭。

第二种，& quot窃意，事虽可不理，不可恕。"窃古人之诗，字面上看似不露痕迹，实则情理上不可原谅。比如在沈全启《酬苏味道诗》里面有一个& quot夏天小池塘退缩了，高大的树木很早就回来纳凉& quot，而在甜槠《从武帝登景阳楼诗》中，有一个& quot太液体涌动起来，白杨生长，高大的树木生长在秋天& quot。沈全起偷了刘芸的意思。这是二等贼的行为，也是不光彩的。

第三，& quot盗势巧妙脱俗。如果没有我的踪迹，诗人会偷走田野里的狐狸和白色的皮毛。"我表示感谢，漏网之鱼。"如果只是从中国古代句子和诗歌的整体气势和意图中得到启发，再结合自己的巧妙构思，这种& quot偷窃& quot就是技术和高级，焦然觉得可以原谅。

比如王昌龄的《独游诗》:& quot；手捧两条鲤鱼，看千只大雁。意识到他在飞是合适的，他担心这个。"

我从嵇康《送秀才入军诗》得知：& quot守望归洪，挥五弦。投球自鸣得意，你太神秘了。"

王的诗歌具有& quot回望洪& quot，但它们的含义不同：嵇康表达的是豁达、轻松、旷达的意思；而王昌龄则借用大雁高飞的自由，体现了自己的自由。两者有区别，王昌龄对嵇康的诗有借鉴，更有创新。所以，焦然认为是可以允许的。

可见，偷换语言是最恶劣的，可以判定为抄袭；偷不聪明，技术含量低，但不能算抄袭；偷潜的技术含量最高，可以算是化学使用。这不应该被指责，某种程度上是值得称赞的。

[Rose]做一个格律专家，而不是格律控！

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