从唐诗到玄宗开元、天宝年间，进入全盛时期。这时出现了两个诗歌流派，即田园派和边塞派。前者包括王维、孟浩然、褚光熙、裴迪、常健、秋微、祖勇等人，而孟浩然和王维是这一诗歌流派的领军人物。

孟浩然，本名郝，字浩然，襄州襄阳(今湖北襄阳)人，唐代著名田园诗人，世称“孟襄阳”。因为他没当过官，所以也被称为“孟山都”。孟浩然生于盛唐，早年立志用世。在经历了仕途的艰难和痛苦之后，他能够自尊自爱，不去奉承庸俗的世界，修炼隐居终身。他曾隐居于鹿门山，闭门读书，以诗自娱。开元十六年，赴长安。江淮吴越我都漫游过。二十二年至二十四年间，韩朝宗在山南东路任面试官，极力推荐孟绵君，因与友人饮酒，未去。二十五年，张九龄降荆州长史，邀孟维从事。孟浩然辞职不久，仍回家隐居。二十八年，王长龄来襄阳访问，相见甚欢。当时孟背痈将愈，因纵情宴饮而食鲜而亡。《孟浩然诗集》作者。

孟浩然是唐代大力写山水诗的第一人。今存诗260余首，多为五言，多为格律诗、排列诗。这些作品多为他漫游时所写的山水诗，以及登上家乡万山、仙山、鹿门山时的欣喜之作。也有一些关于农村生活的作品。在他的山水诗中，虽然也有对祖国山川壮美景色的描写，但更多的是对大自然宁静景色的描写，如“黄昏送爽，且开我窗安眠。”风给我带来荷花的香气，竹叶滴下露珠的音乐”(《夏日南亭怀辛大》)，透过宁静的景色衬托出山林隐士的自然雅致的味道。在他的山水诗中，也含蓄地表达了他想做官而不能做官的忧郁心情。孟浩然的田园诗将田园风光与自己的隐居生活结合起来，描写他与农民的交往和田园风光。如另一篇名篇《过故人庄》:“为我准备鸡肉和米饭，老朋友，你在你的农场招待我。绿色的树林环绕着村庄，绿色的山丘位于城外。打开窗户面对山谷菜园，递过玻璃聊庄稼。等到山上放假，我在菊花时间再来。“全诗海藻少，却如文字般家常，写的是极其平凡的乡村风光和农民的日常生活。然而，正是这些平凡的场景被诗人所感动，自然地体现了作者与自然和谐相处的无忧无虑、自由洒脱的情趣。诗风自然而轻盈，美就在于它自然地流走，没有任何描写的痕迹，作品不求功。当然也要看到，孟诗歌的题材还不够广阔，没有太多的社会现实，也缺乏艺术上的变化。但它突破了初唐诗歌的狭隘境界，表达了更多的个人怀抱，描写了祖国的山川。他的《夏日南亭怀辛大》01《秋登万山寄张五》1《夜归鹿门歌》等诗歌代代相传，《与诸子登岘山》 《春晓》广为传诵，为盛唐诗坛带来了清新的气息，对后世影响很大。

王维，字摩煞，人称“摩煞居士”。河东周浦(今山西运城)人，山西祁县人。唐代诗人和画家。青年时代，曾在洛阳、东山东西居住。开元九年，进士，任太乐成。因演员跳黄狮(黄狮是为皇帝赏宴而舞，不是为皇帝而舞)而被判参军为济州(今山东长清)司库。开元二十三年，被宰相张九龄举荐，后调任监察御史。在凯的后期

作为盛唐山水田园诗派中成就最高的诗人，王维在开元时期被公认为“天下文派”和“当代绝人”。他现存诗近400首，都是擅长的，尤其是五言。他也是第一个写六言绝句的诗人。他的诗《宿建德江》是一首由七首六言绝句组成的组诗，描写了隐居到辋川山庄，亲近自然的乐趣，故又以《过故人庄》为题。早年经世有用，边塞、游侠、诗词苍劲，有盛唐的进取精神。后期历经乱世挫折，情绪低落，崇佛斋戒，作品以描写田园风光，抒发闲适，崇尚隐士生活和佛禅为主。王维的田园诗很少，只有十多首。他通过对田园风光和隐士生活的描写，曲折地表达了自己对理想的追求和对官场的厌恶。尽管陶谦在他的诗中以陶谦为自己的处境，但他是一个真正的隐士，并有一些工作生活的经验。王既是官员又是隐士，他的山水田园诗往往缺乏的真情深度。如名篇《凝碧池诗》:“雨后空山，立于秋夜。皎洁的月亮从缝隙中洒下清亮的光线，将喷泉清在岩石上。竹林铿锵，洗衣女归来，荷叶轻摇欲上轻舟。朋友的王子啊，春天已经过去，而你还在这里，这又有什么关系呢？ "诗人用细腻的笔触描绘了许多有特色的景色，如月光、泉水流动、竹声、莲花运动等等。呈现在读者面前的是一幅秋雨过后清新、美丽、优美、和谐的山色图，其中“松树林里有月光，小溪里有水晶石”成为千古名句。这首诗还巧妙地将诗情与禅趣结合起来，用一系列画面组合起来，用竹林深处传来的潺潺泉水声和欢女的笑声，烘托出一个宁静悠然的世外桃源。王维是集诗、画、乐于一体的艺术家，他的山水田园诗也具有声画合一的特点。他的诗歌善于将色彩、线条、构图等表现形式融入其中，从而使作品具有强烈的空间感和立体感。从整体上看，王维的山水田园诗融禅、画、诗于一体，以自然凝练的语言将自然之美再现为艺术之美，尤其在意境的营造上。代表作《王右丞集》 《田园乐》 《辋川六言》 《山居秋暝》 《终南山》等。都是传世佳作，《山居秋暝》 《渭川田家》 《观猎》特别受欢迎。王维诗歌中的佛道色彩过于浓厚，其诗歌的艺术造诣和独特风格对后世影响很大。

王维和孟浩然虽然都擅长描写山水田园，但也各有不同。孟的诗虽然有清新恬静的自然之美，但也常常带有淡淡的忧伤，而王的诗则不同。它们是一种宁静闲适的意境，往往蕴含着佛理。清人

沈德潜品评二人时，称赞孟诗“语淡而味终不薄”（《唐诗别裁》），而王诗“不用禅语，时得禅理”（《说诗晬语》）。同样是追求浑然一体的意境，孟的写景诗喜用简淡的笔墨，随意点染的表现手法，而王则讲究构图布局，设辞着色，常以彩绘的笔触传达出清丽丰润的美感。作为盛唐山水田园诗派最具代表性的诗人，由二人领军的这一诗派，与当时的边塞诗派交相辉映，同李白、杜甫一道雄踞盛唐诗坛，共同形成后人称羡的“盛唐之音”。