五四时期，郭沫若以《女神》打响了青春的号角，宣传了时代精神。

可以说郁达夫的《沉沦》和郭沫若的《女神》是五四的两面。反映那个时代的情感心理，一方面是感伤和忧郁；另一方面，有强烈的个性欲望。

郭沫若是现代文学史上一个充满争议的人物，他的作品带着鲜明的时代气息。早期代表作是 《女神》 ，它是郭沫若五四时期成就的巅峰之作。

《女神》是郭沫若的第一本诗集。这首诗着力塑造了一个“大我”的形象，这是中国觉醒的象征。

《凤凰涅槃》和《炉中煤》充满了郭沫若对新中国的期待，对凤凰涅槃的期待，对炉中煤的新生的期待，都让人对美好的未来充满期待。

这个“大我”也算是一个新人。在第《梅花树下的醉歌》章和第《匪徒颂》章中，我们可以感受到这个新人跳动的青春之心，感受到五四孕育的时代引领作用。

从那一句又一句“万岁！万岁！万岁！”在这中间，我们感受到了新来者的陈腐的希望和憧憬；从那声“所有偶像都在我面前毁灭！”/破！妈的！妈的！/我想把我的声带弄断！"

我们可以在这个站在时代前沿的巨人身上看到作为人的强烈的尊严感和人物对自我价值的肯定。

诗歌彻底打破了格律的限制，采用了自然律，让情感自然波动在文本中。

《女神》的《天狗》诗四行，少则两行，多则十三行，每节字数少则三字，多则一个十字，真正做到了形式上的极致自由；

但诗中有很多次，如排比，重复，各诗句不规则押韵，形成了相对的和谐。

五四是中国的青春期，是大破坏大建立的时代。郭沫若的诗歌让我们在这种自然律动中又一次感受到了这个时代的青春气息，让我们感受到作为一个“人”的力量感、超越性。

超越那个时代，回头看郭沫若的诗，有人会觉得这些诗太白话，缺乏诗歌应有的文字魅力，缺乏规则和规范的约束。

其实平心而论，如果不结合历史脉络，只看郭沫若的诗，真的很容易有类似的经历。

例如：

《天狗》

我是一只狗！

我吞下了月亮，

我吞下了太阳，

我吞噬了所有的星球，

我吞噬了整个宇宙。

我就是我！

我是月亮的光，

我是太阳之光，

我是所有星球的光，

我是x光的光，

我是宇宙能量的总量！

我飞奔而去，

我尖叫着，

我燃烧。

我像火一样燃烧！

我像大海一样尖叫！

我飞起来像电一样！

我飞了起来，

我飞了起来，

我飞了起来，

我剥了我的皮，

我吃我的肉，

我吸我的血，

我咬着我的心，

我在紧张地飞翔，

我靠我的脊髓飞行，

我在脑海里飞翔。

我就是我！

我的！我要爆炸了！

诗歌就像一团根本停不下来的火焰。郭沫若曾说“诗是做出来的，不是写出来的”，他的诗都是内心激情的喷涌。他自己对写诗兴奋得在地上打滚。

倘若，没有结合晚清时期，社会保守，外忧内患的局势，会觉得郭沫若的诗歌太过于情绪化，又单薄。其实，恰恰是这个语境成就了这部天才气质的诗歌。

不难想象，在那个君臣父子的时代，一个人敢说“我就是我”是多么难能可贵。

“天狗”是时代的巨人，是很多人的理想和向往，怎么会不被爱呢？

因此，与其拿着现在的标准去考核郭沫若的诗歌，目 《女神》 为口号的叫喊，不如报之以“历史的同情”，珍视这份五四时期留存的宝藏，感受五四精神，永远勇敢，不挠向前。