作为一部谍战剧，首要条件是逻辑严谨，经得起推敲。

当然，这里先抛开一些剧情。因为剧除了赚钱，和影视艺术没有任何关系。

但作为一部经典剧目，应该精心提炼，避免不必要的低级错误，才能经得起时间和岁月的考验，永远闪耀迷人的光芒。这不是吹毛求疵，而是影视编导最起码的要求，也是职业风范。

以《潜伏》为例。

谍战剧《潜伏》已经出版了十几年了，现在提到同类剧依然高居榜首。将其列入经典剧目并不为过。

但是，凡事都怕较真。仔细观察，会发现其中隐含的一些低级错误并不少见。如果能避免这些瑕疵，无疑会更加锦上添花。

那么，《潜》剧有哪些瑕疵呢？

一、台词方面的瑕疵

童军天津站站长吴敬中发现，地下党余则成在重庆有一个名叫左蓝的红颜知己。因为这个女人有亲共倾向，所以派人秘密调查。

据调查，左蓝是中央公学的老师，曾经翻译过《我看中国之革命》的文章。并从那里去了延安。因此，左蓝是共产党是肯定的。

问题是去调查的间谍。

间谍回来向吴敬中报告。

秘密特工：

站长，余主任在重庆的那个女人叫左蓝，现在已经有些眉目了。

吴：

什么眉目？

秘密特工：

这个女人在重庆写过一些进步文章，在曾家岩和红岩村都出现过。

吴：

现在在哪？

秘密特工：

在延安。

吴：

延安？属实吗？

秘密特工：

属实。重庆的稽查处社侦组监视过她，而且还有记录。

吴：

这个消息绝对不能泄露，明白吗？

秘密特工：

明白。佛龛在延安，这事，是不是让他查一查。

吴：

你别管了。

这行有两个低级错误。

首先，左蓝确实在报纸上发表了进步文章。但是我们当然可以用“进步”.这个词《敌人》怎么能说是进步文章呢？如果敌人认为是进步文章，他就不会变成反动分子，这不符合他的身份！

严格地说，去调查的间谍应该说：左蓝曾经写过亲共文章或反动文章，这才合乎逻辑。

看来导演只在乎编故事，混淆敌我双方的身份。这位演员也没有动脑子，不管他愿不愿意，他被告知说他想说的任何台词。因为双方都忽略了这件事，所以才闹出了这个低级的笑话。

第二，& quot佛教圣地& quot是吴敬中派到延安的秘密学校，而且是绝密的。只有童军的领导人戴笠知道这件事，连童军站的其他重要人物都不知道。

神龛暴露后，我们提出用神龛交换被仇人抓去的邱掌柜。情报局长刘曾经问站长：

鲁：

站长，佛龛，在下怎么从来没听说过呀？

吴：

是我派去的，只有总部有备案。那么多壮士都被抓了，他是唯一保存下来的。戴局长生前对佛龛有过批示，只蛰伏，不起用，待战事，见奇效。这战事刚刚有了点眉目，佛龛就......我有愧于局长的在天之灵啊！

可以看出& quot佛教圣地& quot潜伏在延安是高度机密的事情。

在那种情况下，一个普通的间谍，甚至是吴敬中的亲信，都不能知道这个神社。此外，吴敬中没有向他提及此事，他提出让神社调查左蓝。这不是前后矛盾吗？

可以看出，编剧此时的心思完全沉浸在编故事上，忽略了逻辑，让自己和自己斗。

二、逻辑方面的瑕疵

左蓝的公开身份是重庆市中心公学的老师，秘密身份是我们的地下工作者。

余则成的公开身份是一家工厂的工程师，秘密身份是一名军事间谍。

余则成和左蓝真的在谈恋爱，而且已经到了谈婚论嫁的阶段。那么，左蓝真的知道余则成的间谍身份吗？

如果你知道，以她的身份，是不可能爱上一个军事间谍的。

如果你不知道，她后来是怎么和余则成翻脸的？

当第一次与反目时，于不同意，还问爱上他是不是共产党的美人计。

左蓝当时眼里含着泪水，所以他无法回答。

在这里，合理的解释只能是：在知道的间谍身份之前就爱上了余。我是在得知余是间谍后才反目的。可谓双管齐下，一举两得。

在这种情况下，问题来了：

第一，既然他是地下工作者，左蓝怎么能用他的真名在报纸上发表进步文章？这不等于暴露自己吗？这还是地下党吗？

更可笑的是，如此严重的疏漏，还要由军事间谍余则成来提醒。这太贬低地下党的水平了。

第二，如果说我们那个阶段的党是国共谈判时期的公开活动，那么既然是公开活动，那就是左蓝等人秘密公开的。

会又何来的被敌人抓捕呢？又何来的被奉命监听的余则成故意延迟发出信号而得以逃脱呢？

综合以上两点，岂不成了地下党不像地下党，军统特务也不像军统特务，成了小孩过家家的儿戏么。

三、情节方面的瑕疵

情报贩子谢若林弄到了敌人从延安挖出来的我方的绝密文件，由此怀疑余则成是我方潜伏在敌人内部的”峨眉峰”。为了把情报卖给余则成，他把文件给余则成全文念了一遍。

通告，急调陈秋萍同志的任务是，赶赴天津与峨眉峰以夫妻名义工作，掩护其实施潜伏任务。请务必于9月28日前到达分局社会部报到。绝密。

这件事可以说是漏洞百出，让人哭笑不得。

第一，既然是绝密，怎么可能白纸黑字地发通告呢？通告可是广而告之的意思，这还是绝密吗？即便是没搞过地下工作的人，也不可能傻到这个程度。

第二，就算是发通告，犯得上只为调动一个人的工作，就把所有的秘密都写出来吗，包括潜伏人员代号（峨眉峰），以假夫妻名义工作，实施潜伏任务等等。搞地下潜伏工作有必要公开写得面面俱到么？

第三，如此重要的绝密文件，不带走，不烧毁，而是埋在地下被叛徒带人挖出来，这是不符合历史真实的。

首先，胡宗南的部队要闪击延安这个军事秘密，历史资料早已公开，是胡宗南的副官和机要秘书，我方地下工作者熊向晖送出来的。也就是说，我方并不是匆忙撤退，而是在敌强我弱的前提下，事先得到情报主动让出延安的。

既然是在有所准备的前提下，又怎么可能来不及销毁机密文件呢？。退一万步讲，就算是埋在地下，也不可能包括潜伏人员这头等机密的文件。烧掉一张纸不过是几秒钟的事，而埋起来岂不是即麻烦又留下后患吗？再说这样的历史档案又有什么保存价值呢？

综合以上三点足以说明，这等事情是绝不会发生的。因为它不符合逻辑性和地下工作的秘密性。

看来，《潜》剧的编剧不查阅相关历史档案，不翻阅相关的历史资料，只是坐在屋子里拍脑袋想出来这么个让人啼笑皆非的情节。

总结语：

谍战剧不是史实，而是虚构的影视艺术作品。因此，我们不可能要求其中的故事都是真实发生的。

但是，文艺作品是源于生活而高于生活。一旦脱离了生活这个基础，则成了无源之水无本之木。尤其是事关革命历史题材的作品，而且是仅仅在几十年前发生的事情，则需要逻辑严谨思维周密，绝不可等闲视之草率行文。如果不顾这些而生编硬造，出现一些瑕疵则是很难避免的。

当然，瑕不掩瑜。尽管《潜》剧有一些瑕疵，但相对于其它谍战剧，还是不失为经典剧目。