中国古典家具的意义

中式家具有什么特点？

古典家具的造型有什么现代意义？

中式家具以明清为主，但明清中式家具并不完全复古，而是通过中式风格的特点，表达出对优雅、含蓄、端庄装饰的追求#39gt东方精神境界。融合了庄重与优雅的双重气质。经过几百年的传承，中式家具已经成为家具中的经典，所以融合度很高。因此，在欣赏中式家具时，我们应该注意它的材料和它的内部设计。中国风案又可细分为告白案、画案、书案。告白一般陈列在大厅里，雕塑也常用来装饰。案出现在一个神圣的场合，后来的画案、书案是案的栩栩如生的家具，体现了中国文人的审美特征。

儒家文化赋予中国传统家具什么精神意义？

孔子的儒家思想对中国文化的影响源远流长，其美学思想深深植根于整个中华民族的审美情趣之中。从古至今，儒家文化的精髓在传统家具的造型、装饰、使用、装饰等方面都有所流淌。

天然材料法

孔子云：#34智者乐水，仁者乐山。智者动，仁者静。智者快乐，仁者长寿。#34也就是说，仁者如山，从容不迫，不为外物所动摇。他以爱待人，以爱物，对一切都像山一样张开双臂，站得高，看得远，宽容善良，不事奉，不伤事，不忧不惧，所以他才能永恒。

智者#34之所以喜欢水#34是因为水具有生生不息的特性#34动#34之所以仁者#34乐山#34是因为山孕育万物而屹立不动#34静#34。这些名言和寓言实际上揭示了人与自然，更重要的是从伦理的角度看待自然景观。

使用天然材料是传统家具的一个重要特征。在选材上，传统家具多为木质致密坚硬，色泽淡雅，纹理飘逸，给人一种自然的气息。《孔子家语》说：#34丹漆不写，白玉不雕，宝珠不饰#34。它还强调材料的真实性和自然美。

规范之美

孔子的#34礼#34包罗万象。从济世治国，内政外交，到婚丧嫁娶，日常言行，手工业制造等等。

在中国传统家具中，每件家具的使用和装饰都有其特定的要求。在古代，各个阶层的人使用什么样的家具都有严格的规定。

《仪礼》中记载，#34田字在住户之间设置了一把斧子(屏风)，左右各有几把。#34#34用几只燕子做足疗。#34

《周礼》中记载：#34持有五个席位的名称，并区分其用途和位置。凡有大朝觐大宴，封国而令诸侯者，依屏立王座，依前南乡立完颜，画纯，次座纯。庄客为清净祭了朴严，又为清净加了关，右刻了几个。#34#34宴会前的国宾左通也是如此。典仪(射猎王)立熊垫，画在右边。逢丧事，设苇席，右苏姬三十四号等等。

这些规范以#34礼#34的名义，对各行各业的人如何使用家具做出了严格的规定，以至于后来金王座成为皇权的象征；祭坛代表神权政治；清代各种太师椅，表明清朝等级森严；龙凤雕刻成为宫廷的特殊装饰品；黄色成为皇家色等等。这样，家具就成了特定政治秩序和经济实力的物化象征，形成了#34仪式-家具-身份#34的三位一体互动关系。延伸的家具文化往往是儒家思想最确切的表达。

每一件家具的出现背后，都继承了当时很多社会原因，我也是

《中庸》强调#34不依赖#34，#34不流动#34的思想。可以看出，中庸在形式上提倡#34中的#34，在内涵上提倡#34中的#34，强调一切都要中庸含蓄。#34不偏不倚，也不容易称之为平庸。中道是人间正道；平庸是这个世界的准则。#34中庸强调人与人、人与自然的和谐。

现在我们可以在建筑、服饰、饮食文化中看到对称的表达，比如左右门、前院后院、左右厢房、左右双排扣唐装、八仙桌、上盖下托的茶碗等等，都是中庸的体现。

中庸之道在家具上体现的非常淋漓尽致。——对称规整，让人心平气和，百看不厌。这种中庸表现在家具本身的比例，整体与部分，部分与部分的高度协调，家具陈列的对称性。传统家具的摆放特别强调对称、平衡、协调。在传统家具的设计中，无论桌、椅、床、柜等。既要稳定，又要体现中庸、对称的思想。

#34上下对称，左右协调，#34从最基本的设计理念到传统文化的宇宙观，#34中庸思想不仅受到建筑的影响，传统家具也贯穿其中，从材料、设计、制作、装饰等方面力求完美和谐。从各个角度欣赏，达到人与人、人与物、人与自然的一种绝对统一，给人以苍劲、大气、空灵、飘逸、温柔、庄严的视觉特征。

比如圈椅的设计，把儒家的中庸思想体现的淋漓尽致。#34取天地之精华，百家争鸣#34。圈椅是方形和圆形的结合。上方圆圈下方，圆圈和谐，象征幸福。方稳重，沉静而深远。圈是圆的，座是方的；圆是虚的，方是实的；圈子是活泼的，动态的；方是规矩，以静制动。圆椅扶手的圆端沿着圆圈微微向外转动，像张开的手臂，心胸开阔。

影响力之美

子曰：#34道为政，以刑制刑，民免不要脸；引导某人。有道德

感化之美是美的最高层次。刘健老师说：#34古典家具以简练、圆浑的造型之美；沉穆、清新的材质之美；妍秀、典雅的装饰之美构成了木头构创的绚丽诗篇。#34

如椅子的靠背是根据人体的弧度设计的，没有铺张的部分，还讲究所谓一木成器，很节约材料。#34不管是明代、清代、还是民国时期，传统家具都是以时代感化而变化，以社会发展为风向，结合当时的经济需求，博采众长，制造符合当时社会结构的家具。

所谓感化之美，再推而广之，便是一个国家的风范和教化，大体制下的风范和教化，影响到各行各业，传统家具便是典型代表。

由家具到社会，由社会到国家，家具的变迁，背后凝聚着一个国家、一个时代、一段历史的变迁，新旧更替、岁朝轮回，由家具四散延伸所涉及的，并非穷兵黩武，而是一个民族的历史风范和人文精神