鱼灯

多年来，小源一直独自在上海努力工作。他对离开家乡并不感到遗憾。有他怀念的东西：白墙、瓷砖、马头墙、妈妈做的菜；但还是有一些人和事让他感到束缚和无助。——我爸是个老古董，抱着自己做了一辈子的鱼灯不放。小源不想像他父亲一样一辈子呆在农村。为了追求自我，追求理想，追求未来，他选择了离开。

因为朋友们对鱼灯节感兴趣，小源带他们一起回家。当我第一次回到我的家乡时，我感到很高兴。我踏上熟悉的小路，和亲朋好友打招呼，吃着妈妈刚在厨房煎好的肉丸.然而，很快，小源见到父亲的那一刻，高兴的心情变得五味杂陈：父亲头发花白，眼神迷离，但手里却一直抓着做鱼灯的竹条，熟练地编织着一个又一个零件。

家的味道

记忆交织在一起，小源想起了他离家那年的不愉快。

“我们的鱼灯一直是最大的。”父亲说：“你也来帮忙。”

“不行。”我儿子拒绝了。“过完节我就走。”

尽管他拒绝了，小源还是决定帮助他的父亲。装鱼尾的时候不小心打翻了蜡烛，好不容易做的鱼灯被点着了，父子俩大吵了一架。小源没有解释这是一场意外，独自离开了家。

燃烧的鱼灯是记忆和现实的交汇点。

在他想出如何解决这段过去造成的尴尬之前，小源遇到了另一个问题：他的父亲突然跑出了家门，没有人知道他去了哪里。

小源只能一路问村里的亲戚朋友，追到后山。

《原神》 2023春节短片《鱼灯》

《鱼灯》

其实看春节短片《鱼灯》的时候，我的体验和我预想的不一样。我也玩《原神》。虽然我比较佛学，但我津津乐道的是游戏中每一张地图中隐藏的细节。对我来说，游戏最迷人的便利之处是对幻想世界的细致描绘。

比如以东方文化为背景打造的“明月”区，会让我有回家的感觉。从随处可见的雕梁画栋到石碑上的诗词和神仙传说，我看到了很多熟悉的影子。在描述圣物时留下的传说和故事，以古代汉语为基础的“李越文”，以及一年一度的“海上灯节”，让我意识到提瓦大陆与现实世界的联系。

今年是《原神》第三届海上灯会。恰逢春节，短片《原神》也及时上线，占据了视频网站、游戏论坛甚至我的社交平台首页时间轴的显著位置。对我来说，这个短片成了一个诱因，让我想更加关注游戏之外的玩家群体的情绪。相比剧情PV发布时对游戏内容的激烈讨论，玩家们在《鱼灯》面前表现出了更加热烈的气氛，就像《鱼灯》带给我的体验一样：平和踏实。

谈到“节日”和“故乡”，人们的心情往往会变得平和。

这可能是因为游戏官方采用了新的表达方式。对于游戏关联的剧情或者人物PV动画，米哈游可以说是非常熟悉，经验丰富。——结合中国传统戏曲文化打造的剧情PV 《鱼灯》近日登上央视春晚，掀起一股热潮。但对于米哈游来说，尝试真人拍摄、真人表演的短篇故事片还是第一次。

从影片质量来看，米哈游这次做得不错，可见他做了不少功课。《神女劈棺》给我的整体印象和2018年陈可辛导演的短片《鱼灯》很像：用很短的篇幅讲述了一个感人的故事，没有追求视听效果上的炫目技巧和信息轰炸，而是在有限的时间内击中了观众的情感弱点。作为品牌宣传，它们在剧情表现上与品牌无关，只通过深层的情感联系给观众留下深刻的印象。

一个父亲对儿子，对自己，对所有人说的话。

当然，在《三分钟》高管团队名单中，我找到了这种熟悉感的来源。编剧斯蒂芬是《鱼灯》的编剧；廖一元导演执导《三分钟》，对真实细节和浪漫诗意的表达颇具个性。摄影师王伟华的代表作品有2020年入围圣塞巴斯蒂安国际电影节主竞赛单元的《普杰的冬天》和2021年上海电影节最佳影片《乌海》，最后一次触动我的是《东北虎》中油画般的构图和光影——，这也就不难解释影片中所表现出的画面质感了。

特写浓缩了一个匠人的一生。

情感

更重要的是，在尝试新形式的同时，米哈游保持了自己注重细节的特点。《隐入尘烟》的剧情既不复杂也不好奇，而是一个两代人的分歧和最终和解的故事。但影片中的情绪刻画却落在了微妙的片段上：主角和母亲聊天时偷吃的小动作，起床时叠被；父亲看儿子时模糊的视线，儿子对父亲抱怨的话语，但他其实是关心的.各种各样的细节组成了一个生动而亲密的形象，这些形象共同构建了一个“家庭关系”——，大家都很熟悉。亲情不仅包含温暖，也包含辛酸与无奈，但也意味着，无论怎样，当我们回首往事，总会有最牵挂的人在那里。

这种场景我们都太熟悉了。坦白地表达自己的真实感受可能很难，但是真的很重要。

《鱼灯》的副标题介绍了鱼灯的由来：它是安徽歙县传承下来的非物质文化遗产，已有600多年的历史，是当地居民庆祝元宵节最热闹、最喜庆的活动。坦白说，因为没去过歙县，所以对鱼灯和鱼灯节的概念相当陌生，但在看电影的时候，这个“奇怪”的东西并没有妨碍我进入故事，感同身受主人公的经历和情感。你甚至可以

不论对鱼灯是否了解，它都能勾起我们内心对亲情、团圆的向往

米兰·昆德拉曾经借托马斯·曼的话语描述出“往昔之井”的形象：每个人的使命就在于让某些已有的形式、某些由前辈人建立的神话模式复活，并使他们得以再生。这个形象也许不是百分之百贴合所有人，但在不同年代的人们共同享有的情感联结上，它提醒了我们一件重要的事——随着时间和地点的推移，我们的文化、传统与仪式感时也不可避免地会发生一些变化，就像我们在春节时不一定吃饺子和汤圆，不一定放烟花，也不一定全家人聚在一台电视机前，但不论什么形式，是新还是旧，是屠苏酒还是短视频，是夜半守岁还是手机游戏，我们的期许仍然与千年前写出“故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年”的诗人相同——亲情、团圆。

只要愿意沟通，误会就有解开的那天

交汇

在后山，小袁找到了父亲。他正在修复一个巨大的鱼灯。这个场景让小袁回忆起了自己小时候，他与父亲一起高举鱼灯，奔跑在村里的路上。

“我要做一个最大的鱼灯！”孩子笑着说。

“愿望说出来就不灵了！”父亲笑着说。

小袁拿起纸、笔和颜料，开始和父亲一起制作鱼灯。在父子俩的合作之下，精美的鱼灯诞生了，生动，鲜艳，明亮，映照着父亲和小袁的笑容。

在“节日”这个主题下，传统与现代、现实与虚拟，我们熟悉的事物与情感都在此刻交汇

长高了的小袁与朋友们举起鱼灯，沿着小路跑向村子，鼓声、笑声、喧闹声越来越近，烟花在夜空中闪耀。小村中的鱼灯节与《原神》里的海灯节在这一刻融为一体，是儿子与父亲的和解，是传统民俗技艺与新时代的交汇，也是现实与游戏的相互辉映。这些熟悉而复杂的情绪不禁让我回想起影片中父亲写在鱼灯骨架里的字句：

游子千里，灯燃家在。

最美好的愿望