00-1010达芬奇，拉斐尔，米开朗基罗都是意大利人。

梵高是荷兰人。

莫奈是法国人。

塞尚是法国人。

毕加索是西班牙人。

莱昂纳多达芬奇，意大利文艺复兴时期的画家、自然科学家和工程师，也被称为& quot文艺复兴的三位大师& quot(也称为& quot三位美术大师& quot)连同米开朗基罗和拉斐尔。

文森特威廉梵高是荷兰后印象派画家。代表作有《星月夜》，自拍系列，向日葵系列等。

法国画家奥斯卡克劳德莫奈被称为& quot印象派的领袖& quot也是印象派的代表和创始人之一。

保罗塞尚是法国后印象派画家。

毕加索，西班牙画家和雕塑家，中共党员，法国共产党。他是现代艺术的创始人，西方现代派绘画的主要代表。

《达芬奇》

(达芬奇，白羊座，1452-1519年)

达芬奇最著名的23幅画作

1、 《达 芬 奇 自 画 像》

103010是达芬奇素描的代表作。在达芬奇的艺术遗产中，大量的素描也值得关注。这些素描和他的正式作品一样，都达到了非常高的水平，被视为素描艺术的典范，在这幅《自画像》的画作中，画家观察细致，所用的线条丰富多变。刚柔并济，特别是善用不同密度的斜线，表现明暗的微妙变化。这幅画用的线条生动灵活，概括性强。简单的几笔包含了很多转折，关系得体，发际线代替了脸型，立体感很强。除此之外，人物的表情也很生动。

2、 《自画像》

(湿壁画，米兰圣玛丽亚修道院收藏)

《最 后 的 晚 餐》是为米兰圣玛丽亚修道院餐厅画的壁画。它是根据《最后的晚餐》年最重要的故事改编的，在达芬奇之前已经有很多宗教画家画过了。但在之前，所有的画家在处理画面的艺术形象时，都有一个共同的特点：那就是把犹大和其他弟子分开，隔着餐桌画，处于孤立和被审判的地位。这是因为画家无法表达自己对人心的复杂感受，在形象上很难分清善恶。因为达芬奇对人的形象和心理做了深入的观察和研究，他能从人的动作、手势、表情洞察人的微妙心理活动并表现出来。这幅表现耶稣被捕前与门徒最后晚餐的告别场景的湿壁画，构图巧妙，管理布局独特，使画面上的大厅与生活中的餐厅建筑结构紧密相连。画面占据了修道院食堂大厅的整面墙，让观者感觉画面中的场景仿佛就发生在眼前。

3、 《圣经》

(板上油彩长77 53cm，宽53cm。)

这是一幅著名的达芬奇肖像画，代表了他的艺术思想。这幅画描绘了一个安静端庄的美丽女孩，她对生活充满了喜悦和信心。画家很快抓住了女孩一瞬间的微笑表情，表现了她微妙的心理活动，给观众以丰富的联想。肖像用柔和的色调和细腻的手法描绘了女孩的脸、脖子和手。这种甜美的艺术风格完全符合文艺复兴时期对人性的赞美和对女性美的欣赏。达芬奇花了三年时间在佛罗伦萨画了这幅肖像。结果这幅油画成了世界上最著名的油画，它将永远载入史册。其身世、绘画意图以及后来如何被法国王室收藏，至今仍是一个谜，无法确定。

4、 《蒙 娜 丽 莎》

504年，列奥纳多达芬奇和米开朗基罗奉命在佛罗伦萨维奥吉奥宫的salone dei cinquecento的墙上绘制壮丽的战争场景，创作了著名的壁画《安 吉 里 之 战》，希望用这幅作品再次向世人展示1440年佛罗伦萨军队上演的经典战役。由于某些原因，这幅用油画颜料创作的壁画最终没有完成。但达芬奇同时代的人认为《安吉里之战》无疑是他最伟大的画作。

5、 《安吉里之战》

(奥罗斯、圣彼得堡、前岛亚美纪博博物馆)

在列奥纳多达芬奇的画作《柏 诺 瓦 的 圣 母》中，画家利用顶部的两扇拱形窗户将观者的注意力引向坐在长凳上的圣母玛利亚和婴儿耶稣。圣母玛利亚位于中间偏左的位置，怀里抱着赤裸的婴儿。她一手抱着他，一手拿着一朵花。宝宝伸出右手去拿花，另一只手去抓妈妈。所以玩花的动作构成了整幅画的主题，画面的垂直中轴线不偏不倚，正好穿过三只手轻轻交错的地方，成为整幅画的中心点。玛丽亚穿着精致的蓝色长袍，配有红色裙子和暴露的红色袖子；她在胸前别了一枚胸针，小心翼翼地梳起蓬松的卷发。在这幅画中，圣母玛利亚和婴儿之间的眼神和手势都溶解在画的内心世界中，它所散发出的亲密感和同质性让观众很难将注意力从他们身上移开。

6、 《柏诺瓦的圣母》

(船上油画，Krako Chattoski艺术博物馆)

这幅精致的肖像画描绘了气质高贵、外表文静的切奇利亚加拉亚尼。她是米兰多维斯文萨公爵的爱妻。画家用光影烘托出车奇莉娅优雅的头颅和柔美的面庞，怀里抱着皮毛油光发亮、造型生动的白貂皮，使画面栩栩如生。在这里，白貂皮取其象征意义，成为他个人的化身。列奥纳多达芬奇的肖像非常逼真。

7、《 哺 乳 圣 母 》

（俄 罗 斯，圣 彼 得 堡，艾 米 塔 吉 博 物 馆 藏 ）

　　《哺乳圣母》是否有他学生的手笔，没有文字根据 。这里画家更多强调的是一种母爱的普遍人性。形象丰满，神态恬静，洋溢着一种年轻母亲的温柔的爱子之心。但圣母的脸部仍显露出达.芬奇所惯用的描绘公式,过分重视女性眼睛的块面结构(这在他以后的大量圣母像上都有表现)。圣母怀里的婴儿形象被画得很生动 ,但在这里仍然是色彩处理让位于解剖结构的合理性。总之,这一幅画是达芬奇前期肖像艺术的一个范例 。这时期,达芬奇所全神贯注的,正是他对人体描绘的科学研究。

8、《 持 康 乃 馨 的 圣 母 》

（ 德 国 ， 慕 尼 黑 ， 古 代 美 术 馆 藏）

　　圣母穿着暗蓝色的衣服，外加红袖红裙，身披金色的斗篷，胸前别了一只胸针。圣母将圣婴抱在怀里，她一手扶着他，一手则拿着一朵康乃馨。圣婴正伸出手想要抓住康乃馨。据传说，粉红色康乃馨是圣母玛利亚看到耶稣受难时留下的伤心泪水，眼泪掉下的地方就长出康乃馨，因此粉红康乃馨成为了不朽母爱的象征。红色康乃馨则是象征殉难的基督徒的血，似乎预示了圣婴以后的遭遇。此画前景中摆着一瓶花，圣母的肘部几乎就要碰到花瓶。萨瓦里笃定该画是达芬奇跟韦罗基奥学徒时期的作品，画中的圣母带有韦罗基奥作坊的特点——苍白的、北欧人式的脸，金黄色的卷发，双眼望着下方。最能反映达芬奇特色的地方是圣母身后穿过凉廊的风景，那是一排崎岖不平，犬牙交错的山峰。

9、《 戴 珍 珠 头 饰 的 夫 人 像 》

　　众所周知，达芬奇画的女性肖像难免存在一种“微笑的公式”，但并非全然如此。他的美学观总的说是科学求实的精神。他所集中注意的是对自然规律的探索。达芬奇把容貌美丽的女性，看成是自然界最完美的产品，他曾说：“试想夺去一个如此美妙的自然造物的生命，那是多么残忍的行为。”所以在对待肖像画上，他时时把人的精神气质与外貌结构结合起来研究的。这一幅女性侧面肖像尤其令人感到其描绘的精确性：那一丝不苟的脸部轮廓，美丽而整齐的秀发，古代贵妇的头饰上的珍珠，被他仔细地观察、研究和刻意描绘着。那一串从头绕到颈项的长长的珍珠，几乎每一颗的立面、高光及其圆润感都作了细腻的绘写；黑色的披风和红色的束胸上衣，紧紧地衬托出这位女性的丰满的胸脯，从而增强了贵妇人的华贵与庄重感。如果说，达芬奇在《蒙娜丽莎》上所注重的是她的神秘的笑容，那么，在这里，画家是以精确的素描结构赞美着这位妇女的绝世容貌。

10、《 纺 车 边 的 圣 母 》

　　《纺车边的圣母》这幅画是达芬奇于16世纪初期创作的一副油彩画，画作中，年幼的耶稣手持形似十字架的纺织用绕线棒，而怀抱着他的圣母玛利亚正目光温柔的注视着他。这幅画作也是目前确认的达 芬奇的油彩画作品中，保存情况较为良好的一幅，为人们重现出了达 芬奇高超的绘画技巧，完美的展示出创作当时的精美。

11、《 基 督 受 礼 》

（湿 壁 画 176.9×151.2 厘 米，乌 菲 兹 美 术 馆 藏）

　　在这幅画上，达芬奇奉老师之命，只画了左侧两个小天使中左边一个，可是就这一个侧面形象的天使，从人物造型和脸部的神情表现来看，要比老师所画的其他几个人物生动得多。达芬奇着重描绘的是一个天真无邪、毫无神秘色彩的儿童形象。儿童头部的卷发、身上的衣褶以及他与据说也是他画的后面的自然背景之间的和谐关系，给人以极其真实可信的感受。尽管是初露头角，但可以看出达芬奇在人体结构与自然形象方面的深入探究，已经优于他的老师。色彩表现符合规律，形体的写实性十分强烈，因而给人以神态毕肖的印象。画布上这个跪着的小天使，目光炯炯有神，他认真而又好奇地注视着眼前所发生的事件。这一切似乎使他深入幻想的境界。当老师委罗基奥看了之后，也颇有自愧勿如的心情。自此以后，达芬奇又被老师介绍给一位在陶器釉绘上有独特技艺的画家卢卡·德拉·波比亚，让达芬奇进一步向这位色彩大师学习绘画的技艺。

12、《 吉 内 薇 拉 · 班 琪 》

　　这是达芬奇（1452-1519）最早的肖像画，创作这幅画时，他仍是韦罗基奥（Andrea da Verrocchio）画室中的学徒。尽管这幅创作于1475到1480年之间的画，是油画颜料的早期实验，年轻的达芬奇已经展现出自己对于这种媒介令人吃惊的掌握程度。在对卷发和皮肤的晕涂法处理上，体现出令人震惊的自然主义手法，他将手指蘸入湿颜料中，软化笔触；棕色的叶子最初是鲜绿色。最初的画板已经过切削，作品中曾经有模特的胳膊和手。

13、《 酒 神 巴 卡 斯 》

　　作品描绘的是希腊神话的酒神巴卡斯，在作品中卡巴斯坐在一块石头上面，右手指向画外，仿佛要告诉观赏者什么。他身体强健，展现出强健之美，色彩的运用细腻柔和。虽然历经岁月的洗礼，却依然光彩照人。让我们不得不佩服大师达芬奇用色的高超。

14、《 拈 花 圣 母 》

　　《拈花圣母》画于1478年。是意大利画家列奥纳多·达·芬奇的作品。它表现的是年轻的玛利亚和儿子耶稣在一起的情景。这幅画虽然也是采用宗教题材，但却完全排除了宗教画的气息，充满着浓厚的人情味。这里的圣母已不再是传统宗教画中的那种超脱人世的冷漠的面孔。圣母穿着暗蓝色的衣服，外加红袖红裙，身披金色的斗篷，胸前别了一只胸针。圣母将圣婴抱在怀里，她一手扶着他，一手则拿着一朵康乃馨。圣婴正伸出手想要抓住康乃馨。据传说，粉红色康乃馨是圣母玛利亚看到耶稣受难时留下的伤心泪水，眼泪掉下的地方就长出康乃馨，因此粉红康乃馨成为了不朽母爱的象征。红色康乃馨则是象征殉难的基督徒的血，似乎预示了圣婴以后的遭遇。

15、《 三 博 士 来 朝 》

　　《三博士来朝》是达芬奇的名画之一。这幅油画取材于圣经中耶稣诞生之时 东方三博士前来朝拜的故事。在这幅未竟之作中，画家不再以叙事角度简单罗列有关人物，而以激烈对比的构图和形象表现显示艺术上的创新：圣母、圣婴和三位博士形成三角形的稳定构图，周围的群众却以激动的手势环列左右，宛如人群组成的漩涡；背景上按精确的透视法画出的建筑遗迹和奔腾飞跃的马队也形成强烈的对照。在刻画前景人物、特别是围观的群众时，色调幽暗，让形象从阴影中闪出，一反15 世纪绘画明晰透露的特点，力求幽微含蓄，在艺术手法上形成他独创的烟雾状色调。因此，这幅画虽未完成，却表明达芬奇的艺术探讨已大大超越同侪，预示文艺复兴风格的到来。

16、《 圣 母 子 与 圣 安 妮 》

　　在这里，画家让圣母马利亚坐在她母亲的膝上，外祖母圣安妮虽然也很年轻，但仍感到圣母的身躯太大些，她难以承受如此重量。可是圣安妮脸上展现的笑容，是对着眼前那个顽皮的小外孙–耶稣(耶稣正从母亲的手中挣脱下来，想要骑在羔羊身上)而发出的，马利亚倒象坐在安乐椅上那样，毫不介意地伸手要去抱耶稣。这种情绪传递是不很协调的，人物尽管处理得紧凑，却并不显得自然生动。

17、《 圣 母 子 与 圣 安 妮、施 洗 者 圣 约 翰 》

　　《圣母子与圣安妮、施洗者圣约翰》是达芬奇的炭笔画，作于1499年至1500年，现藏于英国伦敦英国国家美术馆。

18、《 施 洗 者 圣 约 翰 》

　　《施洗者圣约翰》是达芬奇的名画之一。画作取材于圣经中的人物：布道者约翰奉上帝之命，将为耶稣施以洗礼，当他舀起约旦河的圣水为耶稣洗礼时，天空突然豁然开朗，有一鸽子形状的圣灵显现在被启开的天空中。从此约翰紧随耶稣布道，得名“施洗者圣约翰”。画面上，漆黑的背景上，施洗约翰上身裸露着，而整个身子没入黑暗里，只有从右肩到胳臂、脸部、右手以及隐约可见的左手，暴露在照明之中。施洗约翰头发很长，宛如一个青年牧羊人，他一手拿着十字架，一手指向天空，脸上露出狡黠而神秘的微笑。这幅画虽属传统题材，人物和背景的描绘却前所未见。事实上，施洗约翰在茫茫黑暗之中指着天国，揭示了画家此时内心的苦闷与彷徨。

19、《 受 胎 告 知 》

（ 佛 罗 伦 斯，乌 菲 兹 美 术 馆 藏 ）

　　这是一幅木板上的油画,现藏于佛罗伦萨乌菲齐博物馆。描写的是《新约全书·马太福音》第一章第一节马利亚受圣灵感动的故事,它属于达芬奇早期的杰作之一。圣经上说,马利亚许婚了木匠约瑟后,没有同房,就受到圣灵感召而 怀了孕。在路加福音第一章中是这样记载的:天使加百列奉神的差遣,往加利利的一座城去,这城名叫拿撒勒。到一个童女那里,是已经许配大卫家的一个人，名叫约瑟,童女的名字叫马利亚。天使进去,对她说:承蒙大恩的女子,我问你安,主和你同在了。马利亚因这话很惊慌,又反复思想这样问安是什么意思。天使对她说:马利亚,不要怕,你在神面前已经蒙恩了,你要怀孕生子,可以给他起名叫耶稣。

20、《 维 特 鲁 威 人 》

（ 威 尼 斯，学 院 美 术 馆 藏 ）

　　《维特鲁威人》是一幅达芬奇依照维特鲁威定律所作的钢笔画素描，画在一张13.5×9.5英寸的纸上，现藏于威尼斯的学院美术馆。之所以藏在威尼斯，大概是因为弗拉·乔康多于1511年在威尼斯印刷了关于维特鲁威的作品的对开本，里面有一张依照这幅素描所作的版画。素描的上面和下面都是手写的小字，画中描绘了一男子，他摆出两个明显不同的姿势，这些姿势与画中两句话相互对应。第一个双脚并拢、双臂水平伸出的姿势诠释了素描下面的一句话：“人伸开的手臂的宽度等于他的身高。”另一个叠交在他身后的姿势是将双腿跨开，胳膊举高了一些，表达了更为专业的维特鲁威定律：如果你双腿跨开，使你的高度减少十四分之一，双臂伸出并抬高，直到你的中指的指尖与你头部最高处处于同一水平线上，你会发现你伸展开的四肢的中心就是你的肚脐，双腿之间会形成一个等边三角形。画中摆出这个姿势的男子被置于一个正方形中，正方形的每一条边等于24掌长，而正方形被包围在一个大大的圆圈里，他的肚脐就是圆心。这幅素描中所画的男子形象被世界公认为是最完美的人体黄金比例。

21、《 岩 间 圣 母 1 》

　　《岩间圣母》是达芬奇的一幅传统宗教题材画作。画中人物虽然被一团潮湿的空气所包围，但是人体的轮廓在昏暗山岩的衬托下还是能明显地辨析出来，尤其是画家着力描绘的面庞被刻意营造出的神秘气氛所笼罩，人物轻柔、温存、纯真的表情栩栩如生地突显出来。奇怪形状的悬石从湿漉漉的岩体上垂下，具有植物学准确性的花草从岩缝里穿凿而出，竟然能辨别出鸢尾花、银莲花、紫罗兰和一些蕨类植物。远处蓝色的天空透过岩体之间的孔洞和夹缝呈现在人们的眼前，年轻的圣母玛利亚以温柔的手搂抱着下跪的幼婴约翰，她的另一只手则向儿子耶稣伸过去，天使乌列面向着观众，把他们引向画中，用手指示着这个场面，一连串手势代表保护、指示、祝福等含义。这一组动作是按金字塔的构图原理组建安排的，塔顶是圣母的头，侧边是他伸出的双手，底角是天使和婴儿。达芬奇把结构看作打开作品意图的钥匙，这很大程度上形成了文艺复兴盛期的古典主义金字塔式的人物构图。

22、《岩 间 圣 母 2》

　　此画是岩间圣母第二副（第一副岩间圣母），在木板上，现为伦敦国立美术馆收藏。1482年达芬奇应圣弗朗切斯科教堂的邀请用蛋彩绘制祭坛画《岩间圣母》。用岩洞作圣母子的环境，有画中景和画外意：圣母子在大天使护卫下暂歇于岩洞，有一种安全感；选择岩洞作背景，起源于达芬奇记忆中的古佛罗伦萨采石场马雅诺，岩洞的深意在于宗教传说中圣者诞生的洞穴，内涵黑暗和光明，即指上帝的光辉是以圣母子为载体转化为人和他的苦难，让神圣的光明穿破黑暗，照亮世界。

23、《 音 乐 家 肖 像 》

　　在达芬奇留存很少的男子肖像画中，《音乐家肖像》是其中具有代表性的一幅作品。这幅作品作于1485年，保存完好，对研究达芬奇的其他作品具有非常重要的意义。画中的音乐家名叫法朗基诺·加甫里奥，大概是服务于路德维科宫廷的一名青年乐师。他有着一头漂亮的卷发，神情严肃，手里拿着乐谱。由于达芬奇没有完成这幅肖像画，所以他也没在画中签名。关于画中人物的身份，人们有过种种猜测，还曾被当做是米兰的一位统治者。最后，艺术史家依据他颇具艺术家气质的面孔、修长的手指及手中的乐谱，推断他是一名音乐家。