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所谓“立意”，就是在创作之前，作者拿到树胚之后，或者说岩石的加工方法，根据它的形态特征和材料本身的特点，结合自己的艺术修养，对作品进行一个大概的立意。这个思考过程包括作品的外观、大小、分支方法的运用以及配套的锅碗瓢盆的设计，是以后创作的基础。所以，思路是着眼于作品的“神”，构图是着眼于作品的“形”。两者是辩证统一的，既有区别又有密切联系。因此，在构图过程中，要处理好两者的关系，才能得到构思新颖、构图优美、独具魅力的作品。

昔阳家养花卉

什么主题最重要，主题，意境，也就是诗。主题的意境是评价盆景作品好坏的第一标准。立意要高雅新颖，作品要有动感，要平淡无奇，“风景不险”，要死板老套，不要盲目较真，复制自然。要正确处理陌生与现实的关系。好奇心也是如此，它只是从自然界和现实生活中提炼出意想不到的、引人入胜的、生动的、有趣的、合理的东西。

第二是选材。就桩景观而言，既要考虑树种的特性，又要注意个体的“仪态”。树种的选择要求树体怪异，根系易扁露，树干耐扁抗剪，枝细叶密；花果芳香，适应性强，耐瘠薄，耐移栽，易盆栽。这是总的要求，但是不同的题材有不同的要求。如果用藤蔓之类的来表现古代的奇观，用松柏来表现婉约的神韵.会事倍功半，甚至浪费精力。同时内外水盆景的选材也要把握好石材的质地、色彩、造型、纹理等特点，因材造型，或因意。比如你用锋利的砂岩和斧子劈开石头，就会爬上奇峰；用透明的、镶嵌的钟乳石、崖浆石作为虎穴、龙潭，恰到好处。熟悉石材形状特征，如漏、透、薄、皱等。瘦就是挺拔；皱纹富有层次变化；漏透深不可测，不强行塞，各有妙用。

还是那句话，以什么形式。是山水盆景还是堆景？如果决定了地貌，首先要选择是水盆、旱盆还是水旱盆；如果确定了桩的景观，是豪放随性的自然风格，还是细致入微的图案；是裁剪，平订，还是另一个优先，两者兼而有之。

四、盆内物体的主次排列、远近位置要围绕主题综合考虑，运用艺术手段为意境的创造服务。没有正确的思路，漫无目的的瞄准，立石头，拜东补西，盆中不分彼此，才开始创作，是创作不出好作品的。一部优秀的作品一定要有新意和优雅的风格。中国的盆景艺术家非常重视意境的创造，每一件新作都是独一无二的。这是一个优良传统，应该很好地继承和发扬。宋代诗人范世虎在《小峨嵋》诗前的序中说：“灵璧附近的古石，绝对像极了那座伟大的高峰，功名之日。小峨眉。东坡常被命名为庐山，但这块石头恐怕不太现实。做一首峨眉小曲来赞一下。诗中还说：“三峨眉山高陡，崖边势倚云。龙虎卧卧，水在侧吐白沫。于下传，殿山以书闻名.“诗人面对灵璧古石，富于峨嵋山真意，从而联想到

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