本文的原标题是《秋日登洪府滕王阁饯别序》，整篇文章都与这个话题密切相关。全文共分四段，第一段(1)历法记载洪都雄伟的地形、游乐的时间、名贵的物项、杰出的人才和尊贵的客人，紧紧附着在标题“洪福”两个字上写第二段(2-3)展示的是一幅五彩缤纷的滕王阁秋色图，近看，都是浓墨重彩，写的是滕王阁雄伟美丽的景色，贴近标题“秋”，《滕王阁》六字写第三段(4-5)由描写酒席转向引出人生情怀，贴近标题的“甘甜”字写最后一段(6-7)，说当此别离，既遇友，当诗作词，为了记住，这是紧在标题的“别”、“序”两个字写的。从这一点上看，全文结构良好，文脉分明，从人与景，从景与情，可谓丝丝入扣，层层叠叠。

地方思想启示

这篇文章是为告别饭局而写的，但盛世的饭局只是简单的描述，几笔带笔，试着写出亭子的景色，因景而生的感觉，不是一种模式，一种独特的路径。而局部构思的布局，构思的选择，也颇被视为文本的基础。以第5段为例来说明作者的情感弧线：

先用一连串的短句来表达感叹：“时势不好，命运多逆境。”冯唐易老，李广难封。”然后是长度的组合，表达了他们的愤怒和沮丧和悲伤：“曲家义在长沙，不是没有神圣的通道在海曲，梁鸿缺乏明的时间”，最后用短后长组的一对来显示内心：“孟尝高尚，自由报国的阮籍疯了，没有办法哭”铿锵的语气表达了他不愿毁灭的决心。

精彩的句子学习

鉴赏与分析：作者善于运用灵活多变的笔法，描写山水之态，表现塔之壮观，登高远，心之飞扬，将读者带入身临其境的审美情境。“辽水寒湖清，烟光凝，暮山紫”写了色变之美。这两句话并不局限于画面的静态色彩，而是着眼于山的色彩变化：冷池的水由于退水，清明傍晚的一座山由于雾霾笼罩的紫色。第一句色彩淡雅，下一句色彩浓烈。在色彩的对比中，突出了秋色的特点，被前人誉为“写九月的风景”。

2. “夕阳孤鸭飞，秋水共天。”

这句话被称为千古绝唱。天空是蓝色的，天空是蓝色的，天空是蓝色的，天空是蓝色的，天空是蓝色的，天空是蓝色的，天空是蓝色的，天空是蓝色的，天空是蓝色的，天空是蓝色的，天空是蓝色的，天空是蓝色的。这两个句子不仅在句式上相互关联，而且在一个句子中形成了各自的二元性，形成了“当句正”的特点。从“夕阳”到“孤追”，从“秋水”到“长日”，这是王勃骈文的一大特色。

3.“与其穷而强而不坠云，不如老而强。”

鉴赏：这是全文最具思想意义的警示，是文章的眼睛。古往今来，有许多怀有远大理想的人，面对一切艰难险阻，始终执着地追求自己的理想，即使在失意逆境中也不沮丧地放弃。东汉的马元云说：“公公是一个有抱负的人，穷而强。”王博用生命的离别来唤起生命的情感，告诫那些“迷失的人”不要因为时间的流逝和困境而放弃。而王博则是此时未遇的才子，却仍有这样的情怀，确实难能可贵。

景观的四大特色是《滕王阁序》

7555-79000的绘画颇具特色，作者精心构造绘画，用心经营，运用灵活多变的手法描绘山水，体现出一定的审美特征。

1. 颜色变化

文章不惜笔墨，浓墨重彩，很好地写出了景色的色彩变化。如“紫电绿霜”中的“紫电”，“飞亭流丹”中的“流丹”，“山峦间的创翠”中的“创翠”，“青麻雀黄龙轴”中的“青麻雀”中的“黄龙”都是五颜六色，摇曳着光彩。尤其是“辽水尽而冷池清，烟凝而山紫”这句话，更是不局限于静止画面的色彩，着重表现了水、光、山的变化。首句素雅，下句凝重凝重，被前人誉为“写出九月全貌”。

远近变化

作者运用恰当的方法，就像电影拍摄技巧一样，从近到远，形成了丰富的全景层次感和纵深感。“和亭府邸”的四句话描述了亭子周围的景色，是“山宽而满”的近景。这两句话描述了山、平原、河流和湖泊，这是“云雨冀”的中观。这种写法，是《滕王阁序》山水最突出的特点，体现了作者的立体审美，把读者带入如画的江南风光，读者与风光融为一体，人在景中，景中有人。

3.上下混合

“山耸翠”四句话，借着视角的变换，上下相映成趣，天地、城郊、相而为一体，分不开，体现了作者利落统一的审美。而“日落与孤鸭同飞，秋水同色”是著名的绘画句子，水与天在一起，形成了一幅色彩斑斓的美丽画面。

4. 虚与实相互对照

“渔船唱晚了”四句话，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的风景，使读者开阔视野，看穿千里。实写虚写，相互协调，相互映衬，尽其所能描绘风景。

总之，07555 -79000一幅画颇有匠心，字字珠玑，句句盛惠，章章化，一气呵成，使人读完后喜欢上临江南水乡，难怪韩雨忍不住赞叹说：“江南临关，而腾王亭独为第一。”