排名第一的是Shyabin 查利亚平费多尔伊瓦诺维奇(1873-1938)出生于俄罗斯喀山的一个农民家庭。沙亚宾早年没有受过正规教育，但他生来就有一副优美的歌喉。1892-1893年，他在第比利斯跟随声乐专家乌萨托夫学习声乐，主要学习意大利美声唱法，同时也学习俄罗斯的歌唱经验。他在彼得堡的马林斯基剧院演唱了许多成功的角色。1894年，他加入彼得堡皇家歌剧院，然后去莫斯科加入马蒙托夫歌剧院。在那里，沙里亚宾表演了俄罗斯作曲家创作的歌剧。他在里姆斯基-科萨科夫的《斯普科夫的姑娘》、穆索尔斯基的《鲍里斯戈多诺夫》和达尔戈梅斯基的《水仙女》中成功地表演了暴君伊凡、戈多诺夫。1899年，沙亚宾进入莫斯科大剧院。1901年，沙亚宾来到米兰，并在斯卡拉歌剧院首演，在那里他开始获得国际声誉。在这里，他遇到了卡鲁索和其他具有国际影响力的歌手和艺术家，全世界都认识了沙亚宾。1907年，当他出现在纽约大都会歌剧院的舞台上时，他和卡鲁索从《浮土德》开始表演。卡鲁索扮演浮士德，沙拉宾扮演梅费斯特，他们给了观众一个典范的作品。1913年至1914年，夏亚宾在伦敦表演歌剧。十月革命后，在朋友高尔基的邀请下，他回到俄罗斯，成为圣彼得堡马林斯基剧院的艺术总监，并在那里继续演唱。在此期间，他获得了苏联人民歌手的称号。但在1922年，苏联的局势对沙亚宾不利，他不得不流亡。沙亚宾被剥夺了一切荣誉，被宣布为“反革命分子”，财产也被没收。沙亚宾在搬到巴黎之前在美国定居。1935年，夏雅宾访问了中国，访问了北京、天津、上海和哈尔滨。1938年4月12日，夏雅宾因败血症在巴黎去世。 在20世纪上半叶的所有贝斯歌手中，Shyabine无疑是最好的。首先，他是一位杰出的俄罗斯歌手。他最擅长演唱俄罗斯歌剧和民歌。他是鲍里斯，伊凡雷帝，苏珊和奥罗芬的最佳演员。他对人物的刻画注重人物的内心世界和性格特征，突出人物所代表的社会意义。Shyabin也是俄罗斯民歌最好的诠释者，他不仅熟悉俄罗斯各地的风土人情，还能准确把握音准的变化，使俄罗斯民歌或古典歌曲包括《伏尔加船夫曲》，都像“充满精神叙事”的诗歌。沙亚宾在演唱俄罗斯民间歌剧角色时特别迷人，其中最迷人的是戈多诺夫。高尔基对夏雅宾的评价是客观公正的。他认为“在俄罗斯的歌唱艺术中，沙亚宾是第一位的，就像托尔斯泰在语言艺术中一样”。沙亚宾无疑是世界上一位优秀的歌手。他唱意大利歌剧和法国歌剧，同样的高水准和巨大的魅力。他成功地创作了《菲利普国王》(《唐卡洛斯》)、《利戈莱托》(《弄臣》)和《堂吉诃德》(《堂吉诃德》)等艺术形象。沙亚宾的一个重要特点是他的独创性。他所扮演的意大利或法国歌剧角色都不是由他首演的。但夏雅宾敢于突破以往的模式，对人物性格、语言、身份、背景等进行细致的分析，赋予角色独特的全新理解和风格。在沙亚宾看来，歌剧演唱者不应局限于唱功，而应“在剧中或歌曲中体现人物的精神”，“歌唱的艺术是优美的声音与思想的统一”。Shyabin对他的艺术是认真和细致的。 夏利彬被誉为“男低音之王”，他的嗓音洪亮多彩，有力，音域宽广，接近男中音的低音。他擅长演唱具有朗诵风格的歌曲，在强弱变化、假声、半声、笑、哭等特殊演唱技巧上，完美、流畅。作为歌剧演唱家，沙亚宾的表演天赋在意大利和法国歌剧演唱家中并不常见。他十分重视化妆的效果和功能，但更注重“心理化妆”。他对人物情感和性格的刻画是完全可以理解的，即使是不懂俄语的观众也能接受。苏联著名戏剧导演斯坦尼斯拉夫斯基曾经说过：“我所写的关于演员表演体系的一切，都是从夏亚宾那里得来的。”然而，一些欧美评论家却有不同的看法，认为沙亚宾的表演太“俄罗斯”了，不合他们的口味。沙亚宾是一个多才多艺的人。他热爱绘画，他认为这对歌剧演唱家很有帮助。在生活中，他热情、富有同情心，但也容易激动。他录制了大约200张唱片，出演了两部电影，并在《我生活的一页》期间撰写了回忆录。 当代传奇贝斯：Ivan Ripov 伊万里波夫1931年出生于德国，俄罗斯裔犹太人，毕业于汉堡国际音乐学院，特别擅长演唱苏俄歌曲，每年演唱200多遍，迄今为止唯一能唱出四个半八度音程的金氏世界纪录保持者，他的最高荣誉是1985年联邦德国颁发的国家特殊贡献奖章。他身材魁梧，胸膛和腹部都有一个巨大的共鸣器，嗓音洪亮、饱满，音域无与伦比，留着胡子，穿着一套哥萨克服，像个可怕的俄罗斯土匪，或者俄罗斯熊。无论如何，他是一位性格鲜明的著名歌手。 尽管他的唱片数量众多，但台湾极光公司(Aurora Company)发行的两张cd已经反映了这位传奇歌手的面貌。《莫斯科之夜》和《伊万》。Ripov选择)