"太白不是神仙，却渴望有鬼。"太白是中国著名大诗人李白，昌吉是李贺。李贺被称为& quot诗鬼& quot。

或者& quot鬼魂& quot，& quot鬼魂& quot等等，还有& quot鬼魂& quot结下了不解之缘。其实李贺写的关于鬼的诗只有十几首，只占他作品的二十分之一左右。

那么，这些著名的鬼诗表现了作者怎样一种奇特的感情呢？这也是后世争议的问题之一。下面这首诗《苏小小墓》就是它最著名的代表作之一。让我们通过这首诗感受一下李贺的天才吧！

苏小小是南齐时期钱塘江地区著名的艺妓。李贺活了很多年，苏小小早已成了一缕香魂。而在李贺的作品中，通过丰富的联想和悲凉的场景，塑造了苏小小忽明忽暗、忽远忽近的鬼形象。

苏小小墓

李贺

幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。

草如茵，松如盖，风为裳，水为珮。油壁车，夕相待。

冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。

一、简析

全诗可分为三层。第一层是前四句，描写苏小小的鬼魂形象。第二层是中间六句，写苏小小的鬼妆；第三层是最后四句，衬托出冰冷的感觉。

前两句是& quot幽兰露，如啼眼"苏小小的美主要是通过一个特写来描述的。作者紧紧握住她的眼睛大惊小怪：含泪的眼睛像点缀在兰花上的晶莹露珠。作者用了“quot僻静& quot，但实际上有一语双关的效果，给人一种冷冰冰的感觉，定下了隐居的基调。

关于心情的三四句话，& quot无物结同心，烟花不堪剪"生活在幽冥世界的苏小小再也无法实现& quot我乘油壁车，郎乘青骢马。何处结同心？西陵松柏下."的追求，死亡之前的一切都只是悲哀，甚至坟墓上的那些杂草和野花，也没有人剪去送去，荒凉的感觉，很有表现力。

在中间的六个句子中，& quot草如茵，松如盖；风为裳，水为珮；油壁车，夕相待"写到苏小小的着装：绿草是她的被褥；婀娜多姿的松树是她的伞盖；春风在吹，那是她飘动的衣衫；

流水的叮当声是她玉的声音。她去世前乘坐的油轮还在老地方日夜等着她。然而，车虽旧如旧，人已不在，物是人非，只能让人更加难过。

最后四句& quot冷翠烛，劳光彩；西陵下，风吹雨"描述西陵山下的风雨景象。有一个词& quot冷& quot在& quot崔烛& quot，既给人一种阴沉沉的鬼火气质，又给人一种悲凉的感觉。

但即便如此，冰冷的蜡烛只是在那里徒然燃烧。最后以西陵下凄风苦雨收尾，蕴含无限悲凉，烘托出一种肃杀的气氛。

二、艺术特色

这首诗主要写的是风景，却在风景中勾起了苏小小的形象，让人读来仿佛每一笔都是写风景，但每一笔都有人。李贺巧妙地运用了诸如& quot茹& quot和& quot魏& quot到邦德，既衬托了风景，又塑造了苏小小的灵魂形象，表现了她苍凉孤独的心境。

当然，李贺在写景的同时也在浪漫化。作者牢牢抓住了& quot何处结同心，西陵松柏下"而整篇文章其实都是围绕着这种情绪展开的。人物的内心世界为我们揭示出来，读起来很自然，一点斧凿的痕迹都没有，感情就这样表达出来了。

显然，李贺的诗受到了屈原《九歌山鬼》的影响，如& quot折芳馨兮遗所思”、“思公子兮徒离忧”、“风飒飒兮木萧萧”"和这首诗表现的意境差不多。

李贺笔下的苏小小虽然是个鬼，但她仍然有一种& quot亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔"她生前痴情，死后成了鬼。

这么看的话，苏小小身上其实有李贺的痕迹。李鹤空有理想，却很少赏识，连科举都考不下去。这种孤独和愤怒的感觉，就像苏小小的鬼魂，是苍凉之下的激昂之感。

要知道，鬼是看不见的，也不一定存在。李贺写鬼想表达的不是人情。人的思想不会因为写鬼而不同。写鬼只是一种形式或者手段。