大家好，我的名字是pianofanie，今天我要写一篇关于有趣的音乐理论的文章。

我们在之前的一篇文章中学习了调性和音调符号：

我们知道有七个升音：

共有7个单位：

加上C大调，理论上有15个音，如果你把它们放在这个循环里，就有三对相等的音：

如果你仔细看，你会发现没有“升G大调”，事实上，它确实出现在一些作品中，今天我们就来讨论一下这个“升G大调”是什么。

首先要介绍的是重升重降表示法：

双升表示两个半音的上升，双升表示两个半音的下降。这些符号在以前所有大调音阶的推导中都没有使用过。

根据音调周期规律，每顺时针旋转一次，音调上升5度：

根据7点钟的#C，推导出8点钟的位置应为#G，以#G调为一级，再根据大调公式“满满半满满半满”推导出升G大调音阶：

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升G大调实际上并没有一个特殊的调号，因为双升不能写进调号里。

在实践中，让我们看看作曲家是如何做到的。这是肖邦第一钢琴协奏曲的第二乐章：

仔细分析后，从第三小节开始，可以看出这段是用升G大调写的。

在音号上，前一个音号只有四个升音，分别是升F、升C、升G、升D。在升G大调中，每个音的变化都会用暂时的起伏来表现。如果写成一个刻度，它将如下所示：

理论上，升G大调可以用任何一个音号来表示，临时的音符用来表示音乐中的这些变化。

根据等音理论(钢琴理论：什么是等音、等音程、等和弦、等音？)，升G大调和降A大调在键盘上弹奏出来的是完全一样的：

但是为什么作曲家不把它写成降a大调呢？

这是由工作本身的特点决定的。虽然两个琴键演奏的是一样的，但是作品的后一段要与前一段形成一定的逻辑关系。如果是降a大调，这种联系将会丢失。

根据上述理论，你可以尝试在圆中推断出更多的音调：

一直这样下去，直到所有七个基本音符都是“双升”，也就是“双升C大调”，在2点钟的位置。

现在，如果我们要更进一步，现在的符号就不够了，我们必须发明一个“三升符号”来表示它。

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