是什么：颜筋柳骨的释义

唐代大书法家颜真卿、刘公权是中国书法史上两位重要的书法家，他们的书法被后人称为颜古。这个标题最早出自范仲淹的《祭石学士文》:

“曼卿之笔，颜筋柳骨。”

颜古是指颜真卿的书法笔画中含有& quot肌腱& quot，而刘公权的书法方法包含& quot骨头& quot。

也许我们会对这个名字感到困惑。为什么古代书法家经常用人体部位来形容自己的书写风格？

为什么：汉字与人体的类比隐喻

其实范仲淹并不孤单。宋代苏轼在《论书》中提出，一本书必须有神、气、骨、肉、血，缺一不可，才能成书。

苏轼谈到& quot灵、气、骨、肉、血& quot，实际上与人体密切相关。从上面的例子可以看出，古代的书法家和艺术家有意将书写汉字的行为与人体部位联系起来。

近代康有为《广艺舟双楫》说：书若自然，必备筋骨，血浓骨老，肌隐肉亮，姿奇，可谓美哉。

其实这个说法有很深的渊源。古代书法家认为，一个人写的字和他一样，就是我们常说的字像他。

汉朝的杨雄曾经说过：

书，心画。

这意味着我们的书法实际上是我们心理状态的反映。

而清朝的刘熙载在《书概》年坦率地承认：

所以，书也，心也；作家，写也。

书如也，如其学，如其才，如其志，总之就像他们的人一样。这本书是尚青和厚，它必须做的心。否则，这本书虽免于晦涩，但也只是对他人的写照。

其实我们说的和前面解释的一样。所以一个人的书法水平在某种程度上也代表了他的性格和他的气质。

于是就有了古代书法家用人体部位来描述人的书法风格和书法状态的现象。

怎么样：好的书法必须筋骨皆有

想通了这一点，我们再回头看看颜真卿和刘公权的书法。

颜顾的题名实际上突出了他们书法的鲜明特色。

颜真卿书法的特点是笔画比较粗，这说明他的& quot实力& quot是比较厚的。

刘公权的书法又细又硬，可见其骨力外露。但这是否意味着颜真卿和刘公权的书法只包含& quot骨头& quot或者只是& quot肌腱& quot？其实并不是这样的。

《论书滕语》清代王澍说：写词如人，但有血有肉，有精神。八备之后，可以是人，可以是尸。

所以，一个人的书法一定是由骨骼和肌肉配合形成的，不可能只包含& quot肌腱& quot没有& quot骨头& quot，或者相反。

缺了一个，写出来的书法就像行尸走肉。

所以，一个人的书法，必须有两个要素，筋骨，才称得上书法。没有这些特征中的任何一个，都很难被称为更好的书法。

后世之所以只看到了& quot腱& quot在颜真卿的书法中是因为颜真卿把骨头包在筋里，骨头没有露出来。

只是看起来很重，并不是说他没有骨头。

《论书》年，唐朝的徐浩认为：

学之初，先练筋骨为宜，筋骨不立，何必附肉？

如果一个人的书法没有骨头，那么它的基本骨架就无法建立起来，那么他的书法就会软弱性，这是不可想象的。而刘公权的书法也不能只有骨，因为有骨无筋会让他的书法生硬，但实际上我们看到刘公权的书法给人的感觉是非常灵活帅气的，没有筋是不可想象的。没有筋，他的书法只是一堆松散的笔画，连不起来。

所以，无论颜真卿还是刘公权，他们的书法都是有筋骨的。

结语：从笔法层面理解颜筋柳骨

如果说颜真卿在血肉中藏着筋骨，那么刘公权的书法则完全暴露了筋骨。

如果说有点恐怖的话，刘公权的话是颜真卿的话被解剖后关节和骨骼暴露出来的状态。

所以我们看刘公权的书法，用笔细而硬，笔画的两面坚硬如钢，笔画之间的关节往往由& quot关节& quot。这个关节本身不是藏在里面，而是露在外面。刘公权的骨气，更多的是把中锋发挥到极致，尽量减少偏笔。