之前的文章分析了喇叭线对声音的影响，虽然这种影响不是特别强，但仍然可以听到。当然，不比较你是不会知道的。有了喇叭线的基本原理，就可以分析喇叭线的几种连接方法。

当然，大多数传统扬声器仍然只有一对终端。所以只能遵循传统的连接方法或桥接方法。

传统的连接方法是很容易理解的。一对功率放大器端子直接连接到扬声器上。两线分音接线法要求音箱输入端具有分音功能，一般为4个端子，两正两负，用相同极性出厂时将接短路片。一些发烧友会更换两个短路片，甚至有超昂贵的短线路声称能够调节声音。我对此持怀疑态度，因为这两件太短了，而且导电截面积明显比喇叭线大得多。

双线拼接，又称BI-Wiring，是指功率放大器输出端输出并连接两对扬声器线，分别连接扬声器端子的高、低端，同时必须去掉高、低端之间的短路。根据上一篇文章的描述，高频和低频对线材的要求是不同的，所以我们可以利用更好的线的高频特性来走高频电流信号，而更好的喇叭线的低频特性来走低频电流信号。比如音乐缎带的编曲，银丝的高音很细腻，但低频却很普通。我们拿一个音乐带来播放高音，和低音，其实我们可以找一个足够大的平行铜线，根本没有区别。这其实是一个很省钱的玩法，根本没有必要花很多钱去买所谓高低平衡的喇叭线，有的真的报价惊人，什么10万元级别的喇叭线。双接线本质上仍然是连接一个功率放大器通道来推动扬声器。

另一种增加双声部的方法是增加第二声部，其中一个声部用于高音，另一个声部用于低音。这种功放相对省电，也是一种狂热的玩法，有个特殊的名字叫BI-Amping。这种连接的优点是高音和低音的音量可以单独调节，并且输出功率更大，对扬声器的控制更多，对于一些大功率扬声器来说是非常有效的。

该方案的扩展是去掉音箱内部的分频器，直接驱动喇叭单元，并在前级后增加一个电子分频器，然后分别连接到两个后级，分别由不同的后级来推动不同的喇叭单元。这样做的好处是可以根据喇叭单元的特点选择后级功放，并且没有功率分配器损耗，功率更大。更重要的是，它可以避免分频器因功率分频器中的电容造成的电相位滞后，这种情况经常发生在中音单元和高音单元，导致分频器出现波谷，这是让设计人员头疼的问题。电容器一旦串联，不可避免地会造成电相位滞后。电子分频完全没有这个问题。当然，除了电相角滞后，其实在扬声器上，由于各单元与耳朵之间的距离，也会造成声音相角滞后。这些可以通过定位来处理。声学相位滞后也被设计人员用来平衡电相位滞后。我就不展开了。本文主要介绍几种接线方法。

模拟电子分频器

DSP电子分频器

电子分频与工分频连接的区别

最后，还有另一种连接方法是桥接BTL，桥接后的音响台只推一个声道，并在全频段内，为放大器提供充足的电流供应，功率增加一倍以上，桥接后的功率增加一倍以上。但是电桥也有一个问题，就是如果推极低阻抗的扬声器容易烧坏功放的功率。例如，功率放大器至少可以驱动2 的扬声器，但在桥接时只能驱动到4 的阻抗。基本上，舞台功放支持桥接，而家庭立体声中的功放大多需要加一个反向电路来桥接，少数HIFI功放支持桥接模式。例如，作者使用的NAD 216后舞台具有桥接功能。当打开时，两个输入端子中只有一个有效。一个立体声后舞台只能推一个扬声器。

桥接方式

电子分频和桥接，会增加后期的数量

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在电桥模式下，后一级的工作状态是一个全功率放大器放大正波形，另一个全功率放大器放大负波形。它就像一个推拉结构。

这里还介绍一种以前的玩法，就是用反相电路将一个立体声声道反相，功放输出的两个声道端子反相连接。同时，在后端输出的两个正极可以再连接一个低音炮。这样，音乐信号中同样的信号就会自动发送到低音炮上，推动低音炮以更大的功率工作。由于大多数低音炮现在都是主动低音炮，这种玩法基本上已经消失了。

还有一种严禁连接，有的小白认为把两个功放的输入输出连在一起，可以得到更大的推力。我确实看到了。电力产生了一场昂贵的烟花表演。记住，你不能这么做。