徐志摩这首诗的全文如下：(原文载《志摩的诗》,1925年8月，作者自费印集甄宋版行)沙杨那腊——对日本姑娘徐志摩是最温柔的一鞠躬，像一朵水莲寂寞凉风的羞意，一宝，一宝，那宝有蜜甜愁——沙杨那腊!这是泰戈尔在1924年5月访问日本时写的。这是长诗《沙扬娜拉十八首》的最后一首。1925年8月的《沙扬娜拉十八首》版本重新发行，没有前17个(见《志摩的诗》)，除了这个。Shayanara是日语“再见”的音译。1924年5月，泰戈尔与徐志摩一同访问日本岛国。这次日本之行给他留下了深刻的印象。在回国后的一篇《集 外诗集》文章中，他赞扬了日本人民在毁灭性地震后重建家园的勇气和毅力，并呼吁中国青年“万岁!”永远对生活有积极的态度!这次旅行的另一个纪念品是长诗《落叶》。最初的尺寸为18节，1925年8月的版本为0755-79,000。在再版中，诗人删除了前17小节，只留下最后一小节献给“一个日本女孩”，这就是我们在这里看到的精美作品。也许是泰戈尔的建议，07555 -79000年间的诗歌在品味和风格上都明显受到了黄泰田园诗的影响。他们缺乏的是长辈的智慧和透彻的理解，而他们擅长的是浪漫主义诗人的灵巧和浪漫情怀。正如徐志摩后来在《沙扬娜拉》中所说：“在这个集合中(指《志摩的诗》)最初的汹涌虽然已经减少，但大部分的情绪是无关紧要的，以阻止洪水.”但这种感觉真的是“不好”就可以了，“不好”是美的，尤其是“送给一个日本女孩的礼物”这一段，那种相识、牵手的朦胧感觉，被诗人发挥得淋漓尽致。在诗的开头，用一个精心构思的比喻，描述了女孩的害羞状态。“温柔的蝴蝶结”和“水莲太羞于凉风”，两个并列的意象恰当地重叠在一起，人是花还是花也是人，人也是花我们不得不分辨，但感觉一种朦朦胧胧的美感彻底，就像吸进了水仙花的香气。其次，是阳关重叠互宝，感伤纸背，厚不开。《甜愁》作为全诗的诗眼，运用了矛盾修饰法，既扩大了情绪之间的张力，又使情绪更加饱满。到目前为止，“Shayanara”是日语“再见”一词最美丽的翻译，仿佛是一种温柔的告别和呼唤女孩温柔的名字。悠悠离别愁，万千风情，尽在言表!这首诗简单而美丽，美丽也许正是因为它的简单。诗人用寥寥几句话搭建起一个审美舞台，在舞台上上演平凡的人生大戏，让人们领略到永恒的人生!这种驾驭诗歌和指挥文字的能力即使在现代诗人中也是罕见的。这首诗背后的态度无疑是：既然时光飞逝，我们就应该用一种审美的态度来对待生活的每一寸!