“这两句话描述了挥手告别后的情形，深情而凄凉的话语。离别之际，一对恋人本该有千言万语倾吐诉说，却牵着手，眼神朦胧。你看着我，我看着你，却连一句话都说不出来。文字胜于言语，也正是因为气结的声阻，心中的悲伤才更加可见。”当我读到万里的《烟波》时，我感到阴郁。“这三句话，以景叙情，寓情于景。

。一个“念”字领起，表明下边写下的景色只是一种想像，而非面前的实景拍摄。但虚中见实，由推测的场景更为能表现出了一对离人此时此刻心绪和心情。反复“去”字，说明行程安排较远。“念”字的英语主语是谁?词里面没有交待。从爱情来说，应当包含旅人和送行者两方面。各自之后，前往就是楚天广阔，烟波浩渺，路人就需要消失在烟笼雾罩、广漠空旷的尽处了。上片写离别时的情景，经历过一个时长发展历程，景色是从小到大，由近到远，而离人思想感情则愈来愈明显，到后来三句发展成高潮迭起，因此既收束上片，又引出来下片。下片写离别以后的孤独悲伤。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”这三句，由个人离别之苦而推及于一般离人思想感情，俯仰古往今来，在寂然的凄哀中来低沉地思考大家广泛的爱情感受。但是跟苏东坡在有名的中秋词中“人有悲欢离合，月有月圆月缺，此事古难全”的超旷心态不一样，词人越发把本人凄苦的离情放进历史演变的宽阔时空中来咬合，就更加的深陷深邃的伤感当中，并让读者愈发体会到那厚重爱情分量。“冷落清秋节”，呼应到上边三句，促使寓情于景，提升了造型艺术感召力。“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。”这两句是为人正直传颂的名句，被称作“古往今来俊语”。“醒酒”二字和上片“都门帐饮无绪”息息相通，使人把酒醒后的场景同前边送行时的情景自然而然结合起来。妙在词人不写情而景物描写，寓情于景中。她不当面说自身酒醒之后怎样孤独孤凄，仅仅拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种物像：岸边的垂柳，黎明时的冷风，空中的残月，心里那类凄哀凄苦的爱情便全面地表现出来了。“此去经年，应该是良辰好景虚置。”这两句更拉开去，愈想愈远，愈远愈悲。.和心爱的人长期性分离出来，再好岁月，再美的风景，也没有心思来欣赏领受了。“便纵使千百种风情，更与何人说?”这两句呼应到上片“执手相看”几句，离别的时候是万语千言说不出来，离别之后是千百种风无从说，这近在咫尺与未来、实际与推测对比中，把诚挚深邃的情欲和凄凉寂然的思念，表现的更为充足，在感情发展趋势的高潮中收束全词。这首词以秋色写离情，寓情于景；在表现上，以时长发展成序，虚实相生，层层推进，一气呵成；语言表达当然明畅，不尚雕刻，以工笔白描制胜，的确表达了一种“清和朗畅”，“意致细密”(黄蓼园语)和“秀淡幽绝”（周济语）的设计风格特点。