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近日，《大秦帝国》系列的收官之作《大秦赋》在CCTV 8、腾讯视频等各大网络视频平台播出。时隔近四年，“大秦迷”们终于等到了《大秦帝国》系列的最终作品，或许是因为期待越大失望越大。相比刚播时豆瓣8.9的评分，《大秦赋》播出过半，但口碑骤降，网友对演员和剧情的吐槽不断。是《大秦赋》剧本身有问题，还是观众对历史剧的要求越来越严格？

《大秦赋》评价有高有低。

「演技派」适合「十三岁皇帝」吗

12月1日《大秦赋》终于如期与观众见面了。得益于《大秦帝国》系列的前三部，加上这几年出现的为数不多的历史剧，观众对这部剧特别期待。豆瓣显示《大秦赋》已有6.2万人观看，2.1万人观看，3.8万人想看，只有1万人看过同期上映的热门电视剧《装台》。

《大秦赋》由、顾执导，张鲁一、李乃文、朱珠主演，讲述了秦始皇嬴政在、李斯、王坚的帮助下，剿灭六国，统一全国，建立中国历史上第一个统一的中央集权国家的故事。作为《大秦赋》系列的最后一部影视剧，讲述了最期待秦始皇一统天下，又有那么多“演技”演员加盟的故事。该剧共有78集，观众更是大呼过瘾。

《大秦帝国》以电影手法开场，秦王张鲁一缓步走上高台，以一段独白拉开了故事的帷幕。洋人之逃与邯郸之战的结合，以一部惊艳的战争剧开场，牢牢抓住了观众的眼球，也展现了这部历史剧的气质与风格。

《大秦赋》是一个罕见的彩色兵马俑复原，其中所有秦国士兵的头发上都戴着红色头巾。据悉，为了最大限度地还原历史中的场景，为不同身份的人物设计制作了11000多套衣服，4000多套盔甲。弹幕上，不少网友感叹“大场面很有质感”“感觉兵马俑活了，向我们走来”。观众认可的场景布置和道具服饰精致考究，一点一滴还原了威严的秦风，极大地保证了该剧的视觉呈现。

但是随着剧情的逐渐发展，观众对《大秦赋》的评价发生了很大的变化，豆瓣评分从最初的8.9分下降到了现在的6.4分。一部剧还没演完，观众的评价就有这么大的反差。原因是什么？

通过网上的评论和剧中的弹幕，记者发现观众对该剧的抱怨主要集中在以下几点：一是剧情设计不合逻辑，让观众看不懂。《大秦赋》第11集华阳太后放出谣言，说嬴政其实是吕不韦的儿子。嬴政不仅没有怀疑这个谣言，还去质问吕不韦，说要和他一起环游世界。即使嬴政当时才十几岁，但对于一个13岁登基，22岁掌权，39岁治国的皇帝来说，即使是年轻时的嬴政，也必然有过人的才智。我不会做出这么冲动的举动，也不会说这么刺激的话，让观众看到这一集就尖叫。《大秦赋》的豆瓣评分也在这一集之后从8.9降到了8.5。

其次，剧情过于拖沓，史诗剧变成了“龚都剧”。《大秦赋》虽然有78集，但是现在大部分已经播完了，人们期待秦始皇统一天下的故事才刚刚开始。嬴政即位后如何对抗朝中奸臣的描写比重太重，等不到重头戏，观众想中途弃剧。这样头重脚轻的剧情安排，真的很难让观众满意。

最后，演员的选择不符合历史，导致观众难以入戏。这次《大秦赋》延续了《大秦赋》系列的一贯风格。在演员选择上，不需要现在当红的偶像明星，而是选择有丰富表演经验的“演技”演员。恐怕也只有这样的“老戏骨”才能撑起这类历史剧的厚重感，这也让观众对这部剧有了更多的期待。不过，《大秦帝国》这部剧的主人公是少年登基、中年称霸天下的秦始皇，他的扮演者是40岁的张鲁一。即使一个中年人演一个13岁的孩子，观众也很难有代入感。

面对种种质疑，导演顾也解释道：“我认真看过大家在豆瓣上对该剧的评论，我们诚恳接受。很多人问，为什么这么急着让张鲁一演嬴政？事实上，这个决定真的很难。创作团队反复争吵，最后决定把这个节点登在嬴政身上，让他来演。熟悉这段历史的人都知道，嬴政近3岁时被弃于邯郸，9岁回秦，13岁即位，22岁治国，39岁治国。我常常觉得，我们这些年纪的普通人，到底是什么样的状态，什么样的胸怀，什么样的才华，什么样的行为，真的不一样。嬴政是全剧的主题载体。除了前几集，他太小了，不能给他加戏，一大半的戏都是站在韩元外星人和吕不韦这边的。他一即位，所有的戏剧都必须围绕他展开。他和的矛盾，他灭老哀罢课，在母亲和管仲的监督下努力为自己开路。所有这些，只能寄希望于我们这些普通人。这么重的场面，这么有深度的较量，真的需要厚实有经验的演员来支撑。导演宜颜常说：“一场戏，一生一世，有时候时间不等人，你必须做出选择，你必须尽力而为，你必须相信。".结果大家对这样的选择不满意，批评两句也很正常。”

还原历史或艺术演绎

到底什么是历史剧？

历史剧创作是否把历史还原放在首位，一直是剧作家和观众难以达成共识的问题之一。《大秦赋》这个问题再次成为话题讨论的焦点。许多观众说

似乎一提到历史正剧，人们自然而然就会在这部剧是否高度还原历史这个问题上过分关注，《大秦赋》作为《大秦帝国》系列影视剧，自然也逃不过这样的评判标准。即使主创人员在道具服装上下足了功夫，力求最大限度地还原历史场景，但也还是弥补不了观众们对剧情的挑剔心理。

嬴政居然要与不知道是不是自己亲生父亲的吕不韦浪迹天涯？历史上的华阳夫人权利真的大到能够左右立谁为王的地步吗？甚至还有人指出，第37集，嬴政喝酒用的爵，实则是古代在宴请和祭祀中使用的斟酒器，而非用来饮酒的器皿。

究竟何为历史剧？要达到怎样历史还原的标准，才算是观众心中合格的历史剧？

对于这个问题，资深剧评人秦山认为，历史剧是由“历史”和“剧”两部分组成，既要尊重历史，又要允许戏剧本身想象化与艺术化的处理表达，“历史剧是基于历史的艺术创作，并不是为了表达一段历史，完全不顾戏剧要求去死抠历史细节，这样拍出来的历史剧观众是不会喜欢看的。而且，这应该叫做纪录片而不是电视剧。哪怕纪录片在影像化处理的时候都有艺术化的成分，毕竟历史都已经是过去时，后世怎么可能还原真正的历史。而关于历史剧的创作一直以来，最终无非那八个字──大事不虚，小事不拘！”

黑格尔曾提出，“维持历史的忠实”是历史剧的重要创作原则，所以，判断一部历史剧的好坏，“是否真实”是硬标准。由此也带来一个巨大的困境：历史的结局都是固定的，观众早已知道，完全真实的话，悬念何来？而没有悬念，戏剧还能称为戏剧吗？

面对这一困境，创作历史剧逐渐形成了“七实三虚”“大事不虚，小事不拘”等解决方案，但从结果看，效果一般，绝大多数国产历史剧被拍成了古装剧──从细节看，它是真实的，从环境设置与人物关系看，也基本真实，但其中的精神，却是伪造的，不过是把现代人安放到古代的背景中。

但值得注意的是，不少观众对历史剧也同样存在误解，特别是误会了“真实”，所以每部历史题材的电视剧，后面必然会有很多历史爱好者在挑剧中的漏洞，必求人物姓名、地理名称、服装纹饰、日常器物的准确。在这种“放大镜看美人”式的研究下，反而会扼杀美感。春秋战国时，汉语和今天都不一样，今人听上去，犹如外语，如果一定用这种真实来拍戏，恐怕无人能看。

历史一旦过去，便不可能复制，谁也无法再现“真实”，只能与“真实”押韵。深入把握历史精神，找到呈现“历史精神的真实”的方法，才是历史剧创作者应该要做的。

■ 历史正剧面临高风险

观众对精品更加渴望

对于“80后”“90后”的观众来说，历史正剧曾在他们的童年时代拥有过一个黄金时期。1995年电视剧《武则天》收视份额达到34.7%；而近来在抖音、快手、B站影视解析类内容火爆的《雍正王朝》，1999年上映的时候央视收视率高达19%，北方地区收视率一度超过80%。

根据CSM数据，2001年央视八套播出的《康熙王朝》虽然只排在年度收视第四，但收视率高达8.47%；2002年以乾隆朝反腐为主题的《天下粮仓》，在综合频道拿下10.6%收视率排行年度第一；2004年《成吉思汗》以6.3%拿下年度第一；2005年的央视开年大戏《汉武大帝》收视率破7%。

然而，从2007年开始，历史正剧出现下坡倾向。这一年，电视剧《贞观长歌》虽然收视率3.7%，但在该年度只排在央视第九；《大明王朝1566》在湖南卫视播出，芒果台在严肃内容领域的初体验造就了豆瓣国剧第一的9.7分神剧，但在前期投入大量资源的情况下，该剧最高收视不超过0.5%，而彼时湖南卫视电视剧的平均收视率是2%—3%。

2013年根据《史记》改编，由《新三国》团队打造、陈道明主演的《楚汉传奇》，投资高达2.4亿创造当时新高，开播之前同样被认为“预订爆款”，结果最高收视率刚刚破1%，最差收视率仅0.5%，平均收视率在0.7%左右。

更典型的例子就是《大秦帝国》系列，2010年系列首部《大秦帝国之裂变》错失央视，在地方台播出后几乎没有任何声量；而2013年、2017年的后两部收视率同样惨淡。目前该剧的口碑，可以说是少部分历史剧迷长期“自来水”的结果，三部剧集在豆瓣的评分人数分别是4.56万、3.97万、4.47万，和头部剧集相去甚远。

如果以《大秦帝国》系列和此前黄金时期的历史正剧做一对比，会发现随着电视制作产业的进步，制作能力其实是进步的，无论从考据、场景和服化道方面都并未出现倒退，以《大秦帝国》系列小说为蓝本的剧情未出现明显问题，选角方面侯勇 王志飞、富大龙 喻恩泰等君臣组合也备受认可，但市场反响却大相径庭。

曾经主笔过《雍正王朝》的编剧刘和平，在2007年推出新作《大明王朝1566》后，剧作收视率同样走低，被视作历史正剧没落的开始。“这也是时势使然。”刘和平后来总结，2007年该剧在湖南卫视首播，湖南卫视以娱乐立台，观众群与历史正剧的目标观众重合度小，再加上当时播出时段安排在晚上10点之后的非黄金档，导致收视率走低。

影视观察者杨文山对此深表认同，国产剧的播出环境发生了翻天覆地的变化，“卫视崛起后，以商业和市场为导向的选剧标准会天然地向更容易赢得观众的剧种倾斜。当《甄嬛传》《陆贞传奇》《宫》等架空历史剧创造收视纪录时，卫视买单的剧种也变成了这些古装偶像剧。”等到视频网站进场，可以开出比卫视更高的买剧价码时，以《仙剑奇侠传》《花千骨》等玄幻古装剧为代表的类型又成了主流，历史正剧作为古装剧的一个分支，被挤到了边缘地带。

但观众对精品历史正剧的诉求依然存在，在反映女政治家芈月传奇人生的《芈月传》热播之时，就有不少观众主动提出《大秦帝国》系列中由宁静塑造的芈八子更贴近历史真实，还一度带热了该剧前两部在网络的重播。中国传媒大学戏剧影视学院副教授杨洪涛认为：“电视剧市场从来不缺乏对历史剧的渴望，只是近年来历史剧创作的脚步放缓，主要的原因是一部分资深编剧近年创作乏力，而年轻编剧急功近利，追逐资本，缺乏工匠精神。”反观《大秦赋》，开播至今面临了不少争议，但主创人员对这部剧所投入的付出还是值得肯定的。

细心的观众可能会注意到，大秦系列最终篇《大秦赋》的导演延艺，也是第一篇《大秦帝国之裂变》的导演，十一年四部剧，延艺见证了大秦帝国系列的开始，也为其画上了圆满的句号。据悉，《大秦赋》花费八年时间打磨剧本，将李斯入秦、除嫪毐、罢吕相、逐客令、著《吕氏春秋》、厘定文字、荆轲刺秦王等典型史实和重要事件融入内容创作，以电视剧的表现方式让更多的观众重新领略战国时期的金戈铁马和秦始皇开疆拓土的豪情壮举。

剧组还力邀数位历史学家担任历史顾问，仔细考证剧中的人物、器物、历史事件，还聘请了秦文化礼仪专家从风俗礼制、人物仪态、举手投足、文言对话等各方面对演员进行培训，对当时人物的着装束发、日常交往中的礼节、朝堂之上的揖礼等细节也有所考究。

《大秦赋》剧中场景多达1000余处，拍摄地包括那拉提、赛里木湖、昌吉、乌尔禾、象山、都匀、横店、仙居等，辗转上万公里；内外置景及改造面积达11.3万平方米，甚至在新疆乌尔禾搭建了一座完整城池；战车、轺车、攻城车在内的大型道具设计制作了80辆，剑、盾、戈、矛等军事道具数量上万。如此巨大成本的投入近些年来在国产电视剧中实属罕见，但对于历史正剧来说，这样的付出是十分必要的。

1994年播出的《三国演义》总投资达到1.7亿人民币，这虽难敌如今历史剧的投资，但在二十多年前无异于“天文数字”。以1994年电视剧市场的发展水平，《三国演义》回本的可能性并不大，但这在当时并不重要。那时视频网站还没有问世，电视媒体占据着主流统治地位，聚拢了市场上最优质的创作人才，这是《三国演义》《武则天》等高品质剧集诞生的一个先决条件。此外，当时正值央视以电视剧为载体弘扬传统文化的阶段，所以才会投入亿级成本，并给予中国电视剧制作中心长达三年的拍摄周期去进行内容创作。

在这一背景下，如《三国演义》等历史剧在创作上更为注重的是艺术价值。如今，影视产业发生了根本性变化，市场创作主力向民营影视公司和视频网站转移，历史剧便不能再忽视商业回报。近几年的历史剧中，《天下长安》和《军师联盟》投资5亿、《曹操》投资7亿，但囿于历史剧屡屡交出的收视、热度成绩差强人意，很可能多数历史剧都难以卖出高价版权费，有的甚至不容易卖出去。即便剧方也可以依靠植入式广告获得营收，但严肃历史剧可植入广告的空间本就比大多热门题材小，因此广告主投放规模并不大。

其次，相关部门对历史正剧审核力度加大后，历史剧如今还面临着从制作到播出周期延长的问题。那它的版权收入和广告收入势必要大大缩水。

“制作成本高、风险大”一直是近年来众多影视公司抛弃历史剧的根本原因。广电总局立项信息显示，2015年至2019年，以“重大历史题材”备案的剧集仅13部，其中拿到拍摄许可的仅6部，至今真正完全拍摄的仅两部，其中一部便是《大秦赋》。历史正剧越来越少，正因如此，观众才会在观看《大秦赋》时感慨“且看且珍惜，再看下一部就不知道是什么时候了”“如今历史正剧都成为情怀之作了”。毕竟，如今愿意拍历史剧且能拍出一部高品质历史剧的影视公司已经不多了，这是由市场决定的，也是很难在短期内逆转的。

然而，从另一个角度讲，《大秦赋》播出后虽引发了大量讨论，平台播放量却一直保持高位，说明历史正剧还是有不小的观众群的。吐槽之所以多，亦是表现出观众对精品历史剧的渴求。

或许在未来几年，快速发展的剧集市场会准备好迎接新的历史正剧精品。五千年历史所留下的充分剧作养料和潜在市场，不会让这个类型“边缘化”，但如何做好这样的“高风险”投资，需要进一步发展的行业以项目运营和制作能力背书。

作者：徐雪霏

来源： 天津日报