燃烧元件(ID:chaintruth)原装

作者|陶陶

编辑|饶费霞

已经上演56天的《隐入尘烟》，显示出了强大的“后劲”。

9月1日，《隐入尘烟》上演票房“逆袭”，总票房突破5000万元门槛，单日票房突破670万元，是首日34.9万元票房的近20倍。

在此之前，《隐入尘烟》表现不佳。突破首个1000万票房，《隐入尘烟》用了近15天；第二个1000万用了近29天；而其第三第四部1000万票房只用了8天8小时不到3天。

从公布的数据来看，《隐入尘烟》也创造了不少国产文艺片的“亮点”。豆瓣口碑从刚发布时豆瓣的7.9分，增长到8月底的8.5分；《猫眼》总票房预期从首日的56.5万元增长到第55天的1.02亿元，增长了近200倍。

图/豆瓣热门电影热搜Tik Tok 《隐入尘烟》相关话题

来源/燃烧元素截图

不仅如此，在社交平台上，与《隐入尘烟》相关的话题也不断登上热搜榜。至9月2日零点，《隐入尘埃》和《隐入尘埃的电影》相关话题在Tik Tok上的播放量分别达到25.8亿次和23.8亿次。微博上“《隐入尘烟》‘后劲很大’”和“你为什么潜入尘埃？“都在微博里搜过了，微博读《藏入尘埃》话题2.3亿次。在小红书中，与《隐入尘烟》相关的笔记有两万多条。

面对影片的表现，大多数业内人士认为这离不开“天时、地利、人和”。

比如从营销的角度，电影发行平台大象点的媒体经理小说，“电影还没上映的时候，就选择了在线长视频平台，完整的视频资源间接给予了大V更多可用于剪辑的素材，为 《隐入尘烟》 更多自来水式的内容宣传提供了可能."

从市场角度来看，北京硕果连连文化传媒有限公司创始人苏素认为，2022年文艺片存在巨大的供给缺口。事实上，年轻的文学观众市场一直存在，并有可能继续增长。“贾、等导演的作品一直有市场，所以文艺片还是有基本市场的。”

也就是说， 《隐入尘烟》 就如同久旱降甘霖，给文艺青年终于浇灌了一次.

据阿里影业总裁兼淘宝影业总裁李杰在一次活动论坛上透露，2022年中国文艺电影的市场观众将达到1800万左右。其实，根据早在2016-2018年的纯文学电影票房来看，优质电影票房过亿已经不是偶然现象，比如《冈仁波齐》年1.01亿，《二十二》年1.7亿，《水形物语》年1.06亿，都是观众规模的有力证明。

但在业内人士和众多观众看来，相比营销和市场环境的“天时”“地利”，乡村艺术院线《隐入尘烟》能在暑期档电影中脱颖而出，甚至票房好于很多新电影《最关键的依旧是击穿用户心智的真实内容：相濡以沫的情感，没有矫饰的素人演技，治愈“精神内耗”的、苦难中的乐观精神，通俗的情节，平视主角的冷静视角》.

“像种庄稼一样种一部电影，用整个春夏秋冬近一年的时间来拍摄电影中的农耕场景。所以《隐入尘烟》才这么细腻真实。”肖的辅球代表燃烧元素。

这些构成了《隐入尘烟》进入大众心智的密码。

“真实，且接地气”

“很真实，很接地气。”是观众看完电影后给出的总体评价。在观众看来，这部电影之所以能火，更根本的原因是接地气。

《隐入尘烟》讲述了马友铁和曹两个孤独的人在西北农村被家人抛弃的故事。马友铁笨拙，被认为是失败者；全村的人。曹的大小便失禁、手抽搐和不孕长期以来被视为家里的负担。但被村里人鼓励结婚后，两人在日常生活中培养了感情，两人惺惺相惜。

在影片中，观众可以看到马友铁和曹的“悲惨遭遇”。这些体现在，两人没有被邀请参加家庭婚宴，而只得到剩菜剩饭的凄凉；马友铁的侄子搬新家时，让叔叔帮他搬了很多家里的家具，但他对叔叔“一点力气都没有，搬东西很慢”的态度太冷漠了。曹给马友铁送鸡蛋时，不慎落水身亡，这对马友铁是致命的一击。再加上村里开始要求拆迁重建，后来又不允许自己建房，这让马友铁心灰意冷。

这些真实的感受和细节给观众带来很大的感官。

影控传媒总经理小千告诉燃烧的袁，他对马友铁和桂英躺在屋顶睡觉时说的话印象深刻。“‘人家说我恨不得把你绑在腰带上，我现在就把你绑在腰带上。如果你在夜里跌倒，我仍然可以抱着你。这句话，虽然两个人都没有提到我爱你，但是这种爱的感觉在他们之间无处不在。这种朴素的感觉符合很多农村人或者老一辈城里人的真实生活状态。"

图/两人期待灯箱孵鸡剧照。

来源/豆瓣

据《职场中的红利》报道，李瑞军小时候，和父亲在麦田里玩耍，风吹过扬麦的时候，父亲会用手上的麦粒压出不同的图案；奶奶会和他一起用纸箱里的灯泡孵蛋。这些农村童年生活的情节，都融入了电影中马友铁和曹的日常生活，成为他们平淡生活中最温暖的调料。

这也使得这部李睿珺自编自导的影片，有一种“从家

不喧宾夺主的配乐，也是影片真实感的体现。职场Bonus的采访报道中还提到，李睿珺对电影的配乐提出了细致要求，不要管乐、交响，而要不稳定的弦乐；要克制的弱旋律，不能破坏叙事，不要煽情。这种打磨，也让影片多了一份纪实感。

在抖音上，新东方网红主播、生于农村的董宇辉，在近日评价《隐入尘烟》的一场直播中就谈到，“有些人说《隐入尘烟》这部电影是在‘卖惨’，那你离普通老百姓的日子，就太远了。就像在我老家，这样的故事都是真实发生的。”

“因为他们就是‘接近现实版’的马有铁，《隐入尘烟》雅俗共赏、击穿了三四线城市观众的心智，这是这部电影的成功之道。”肖副球谈到。

素人演员的表演张力

影片的“接地气”，不仅仅表现在剧本的情节上，也离不开演员的表演张力。对于《隐入尘烟》而言，演员，尤其是素人演员也是重要的加分项。原生态的土地与在这里土生土长的村民的融合，给影片打下了未经雕饰的基调。

正如李睿珺导演介绍影片拍摄背景时所谈到的，《隐入尘烟》的故事发生地和拍摄地都在导演的家乡——甘肃张掖高台花墙子村，片中男主角的扮演者就是李睿珺的姨夫，其余三哥、三嫂、村长等角色，也正是村里的村民。

在《隐入尘烟》中，除了“国民媳妇”海清之外，其余的角色，都是扎根于乡土的农民，观众也因此在他们脸上风吹日晒的斑驳痕迹与熟稔麻利的农耕动作中，更能感受到乡村农民的那份淳厚。

饰演特困户马有铁的武仁林，原本就是生活在底层的劳动人民。

在他砌砖、堆垒自家的毛坯房子，还有拉驴上街、扛米卸货时，那种全神贯注在农活上的神情，丝毫不刻板的动作，都让不少观众觉得其演技“吊打了许多职业演员”。

当影片中马有铁说出那些对麦子的呓语时，一切也都显得像一首发自肺腑的散文诗。“被风刮来刮去，麦子说了个啥？被飞过的麻雀啄食，麦子说了个啥？被自家驴啃了，麦子能说个啥？被夏天的镰刀割去，麦子能说个啥？”

麦子就如同马有铁本人，在磨砺中变得规训，但又在磨炼中变得处事泰然，在演员武仁林的脸上，可以看到那种不争、不怨，却也不放弃对美好生活向往的那份阳光。

“我觉得男主角就像是生长在电影中的角色。”一位喜欢该片的观影者悦悦对燃次元表示，“我印象很深的是，两人在大漠中彼此依偎之前，有城里成年人之间似乎早已不存在的、那种青涩的‘相互试探’，马有铁将麻花交到曹贵英手中时，有让人触动的羞赧；男主角在一场暴雨中不顾暴露在外的、砌好的砖，奋力给曹贵英披上外衣，那种关心，很质朴、很真实。”

图/二人在大漠中依偎的剧照

来源/豆瓣

“全程都在想，为什么男主角演农民，去砌砖、割麦子、喂驴、掰苞谷都那么真实？和女主角海清的隔膜、羞涩、心疼也自然。映后才知道这他是本色出演。”一位豆瓣网友、电影深度爱好者熊阿姨则如此评价。

当然，女主角海清对“曹贵英”这个角色“毁容式”的表演，也给影片的自然观感带来了不少加持。

“当我在看到电影中海清出场时，竟然愣了几秒，她的妆造和神情给人的感觉，几乎让我忘记了这是一位一线明星。”悦悦对燃次元表示。

据猫眼电影，在每个季节拍摄前的半个月到一个月，海清就都会提前入住导演李睿珺的家乡，在那里“铲大粪、喝脏水”，这些身体力行的体验，给了她后来饰演曹贵英时几分明显的乡野气质。

观众需要什么样的文艺片？

人民网评《隐入尘烟》时提到，“一部农村题材的电影能脱颖而出，的确在人们的意料之外，可又在情理之中，《隐入尘烟》因为真实，所以精彩，也注定不会‘隐入烟尘’。”

“中国作为一个农耕大国，无论你生活在一二线城市，亦或者乡村，大家或多或少都与农耕文明有着千丝万缕的关系。因此，当真实的农村人生活呈现在观众面前时，观众不会觉得悬浮。”影控传媒的总经理小千对燃次元表示。

也是因为此，8月初，在《隐入尘烟》上线流媒体平台，并且引发了一些KOL在抖音上的自发剪辑之后，带动了下沉市场票房的飞涨。

7月31日当天，《隐入尘烟》的一、二线城市票房之和为45.7万元，三、四线城市为7.9万元，后者只占当日票房的14.3%；在1个月后的8月31日，该电影一、二线城市的票房之和为328.5万元，三、四线城市的则飙升到了276.6万元，下沉市场的票房占据了当日总票房的接近半壁江山。

图/1个月来城市票房变化

来源/猫眼专业版燃次元截图

实际上，影片与观众的共鸣感，不仅限于与农村的勾连，它还与时代的情绪充分共振。

“不同于一些农村文艺片的晦涩感，《隐入尘烟》让我觉得情节简单易懂。”悦悦就告诉燃次元，“尽管与我之间没有那么直接的关联，但它可以戳中我的情感共鸣点，有时候我就觉得自己是那个‘马有铁’。”

肖副球也表示，“在我看来，优质的文艺片不少，不过，大部分文艺片都面临题材和内容的曲高和寡，无法打通影评人与普通观众的窘境。然而，《隐入尘烟》讲述的爱情故事非常通俗，因此也是雅俗共赏的。或许这也是他能入围以文艺片摇篮著称的、柏林国际电影节的大奖原因所在。”

不同于《隐入尘烟》，尽管2020-2022年期间，豆瓣7.5分以上的文艺片、纪录片还包括《掬水月在手》《棒！少年》《气球》《小伟》《九零后》等等，但这些影片的票房却大都定格在了600-800万元，《小伟》的票房甚至只有145.2万元，《九零后》成为其中唯独破千万的一部。

这兴许是因为以诗词内容为核心题材的《掬水月在手》，对于多数人而言过于阳春白雪；讲述贫苦山区孩子通过棒球比赛改变命运的《棒！少年》，还有讲述普通藏民夫妻生育矛盾的《气球》，对于多数受众而言，均有着观影门槛。票房不佳，或许成为了这些影片难以逃脱的厄运。

不过，对于像《小伟》这样带有几分导演自传性质的的影片来说，它在市场表现的乏力，更可能来自于导演个人化的表达。“比如，表现心理活动的摇镜头，叙事的跳跃感，这些主观的内容，可能并不适合我。”悦悦表示。

“对于文艺片来说，若要在口碑与市场上同时取得成功，需要具有一种融合市场上‘左’与‘右’两端的人（指的是商业片的受众和文艺片的受众）的内容。”苏苏分析道。

《九零后》相对而言的成功，或许就是在于抓住了年轻人的品位，水墨动画的插入作为纪实影像资料的补充，削弱了影片的厚重感与年轻人之间的距离。同时，扎实的史料也是其未曾背离学者群体的基础。

《隐入尘烟》更是如此，武仁林来自下沉市场的影响力，还有海清带来的一二线城市的号召力，再加上文艺却深入浅出的故事，将平日里没有观影交集的几类人群，都汇集在了一个圆圈里，成为了其叫好又叫座的核心因素。

除此之外，疫情的大环境之下，观众尤其需要一股抚慰内心的力量。

“疫情之前，国内的影片很少会谈及生死，而疫情之后，《你好，李焕英》《人生大事》的高额票房，都让人觉得生离死别已成了可以正视的事情，人们需要在触及心灵的影片中获得某种疗愈。因此，这种类型的影片，无论是否是文艺片——或许会是近来市场需要的内容。”苏苏对燃次元表示。

“其实，马有铁和曹贵英的遭际，就可以击中近两年在疫情中生存相对艰难的城市人群，每一个人或多或少是某个侧面的‘马有铁’。”苏苏还谈到，“但大家又比马有铁过得好一些，这也会引发观众对当下生存状态的新思考：‘悲惨’与否，或许更多是一种看待生活的态度——比起主人公的生活，我们加班、降薪固然沮丧，并且有权利去沮丧，但至少多数人的命运还不至于‘悲惨’，大家更需要一种‘马有铁’式的力量。”

也正因此，《隐入尘烟》可以被看作焦虑与彷徨时代的一种情绪解药。

参考资料：

《<隐入尘烟>李睿珺：宝藏导演的职业必修与苦旅》，来源：职场Bonus;

《海清为演农妇在农村住了1年，铲过大粪喝过脏水，裹上头巾无人识》，来源：猫眼电影；

《文艺片出圈电影<隐入尘烟>票房口碑双逆袭》，来源：齐鲁晚报。

*题图来源于《隐入尘烟》官方微博。

*文中悦悦、苏苏、小千为化名。

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