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中国人，韩国人，制作韩国电影，导演章律的身份和作品游走在多种文化的夹缝中，这使他游离于中国电影主流视野的焦点之外。然而，他在韩国评论家中受到了很多关注，他和李沧东是多年的朋友。自2001年短片入选第58届威尼斯国际电影节短片竞赛单元以来，已有多部作品在国际电影节上获奖。他的电影往往以城市漫游、记忆和身份为主题，并点缀超现实主义和留白，使诗意的风格更加有趣。

在拍摄了十几部作品后，最近上映的《漫长的告白》是章律的第一部中国故事片，由妮妮、和新主演。不幸的是，这部电影不是那么章律。相比以往作品中的轻盈与虚幻，这部作品显然更“真实”，也更受欢迎。

章律的电影情节性不强，就像散文一样，相当暧昧。《漫长的告白》延续了他一贯的东亚版《儒勒与吉姆》和寻找回忆的框架，讲述了立春和立冬两兄弟从北京到柳川寻找他们的小伙伴女孩柳川的故事。

章律电影中的旅行主题是用来讨论空间变化和人类情感的。他经常用很长的间隔和空间位移来讲述情绪状态。立春哥和柳川曾经是恋人，而立冬哥从来没有提过自己的想法。当他们走在街上时，有一个场景是柳川和立春跳探戈。那时候舞蹈是立春教的，然后立冬一个人在房间里跳，说明他年轻的时候看过柳川和立春的舞蹈。跳舞的空间把记忆带回了20年前，但立冬还是选择了做一个旁观者。跳完舞，他走到柳川的房间门口，想了两遍，没有敲门。

影片描述了太空中的“情感”。立冬和柳川晚上骑自行车的场景，被河水的涟漪倒映出来，流动的空间让情绪滋长。影片两次呼应了刘川和立冬蜷缩的身体。虽然他们生活在不同的空间，但他们姿势的相似性暗示着情感的联系。

在《漫长的告白》中，熟悉章律的观众会发现《福冈》103010中的玩偶，《咏鹅》中的隧道和舞蹈，韩国诗人尹东柱变成了旅居英国的日本作家石黑一雄。就像本雅明的《都市流浪者》一样，无论是在韩国庆州还是日本柳川，总有一些男男女女暧昧地在街头闲逛，担忧着，寻找着情绪。

在章律的朝鲜人的身份认同和独特的成长经历投射在人物身上，即跨国体验和多语言交流，让影片中的人物有了漂泊感。《春梦》更侧重于人物的情感体验，而不是带着家国情怀的沧桑。女孩刘川年轻时从外地来到北京，她“讨厌北京话”，因为缺乏归属感。因此，立冬，一个北京男孩，改变了他的口音，不再谈论“北京电影”。因为家庭变故，刘川搬到了伦敦。他听说日本有个同名的地方，就去了柳川住下。

徜徉在这样的空间里，既是人物的无忧无虑的，也是导演自身“故乡就是故乡”的体验写照。“柳川”是时间和空间的双重象征：在时间上，立春和立冬在柳川找到了年轻的记忆；在空间上，主角们认同柳川和北京后海的相似性。换句话说，女孩柳川只是一个符号，等着中年男人找到年轻时的梦想。

作品中的多语言交织，是导演对上世纪60年代吉林延边朝鲜族聚居区记忆的延续。与之前的作品相比，不同民族的人可以互相理解。《漫长的告白》让语言回到了一种隔阂和距离的状态，没有浪漫的想象，凸显了一种对现实的无奈。

《漫长的告白》，原名《漫长的告白》，是章律电影网站命名的习惯。好像是考虑到市场后修改的。其实在影片中，片头出现之前的最后一句台词只是说了一句“柳川”，片头马上就出现了：长长的告白。有人吗

改名风波打断了一些连续性，和片名一起“接地气”的，还有电影从虚到实的很多方面。

章律的电影少不了人物的散漫。无论是在酒馆、茶馆、街头还是机场的游客中心，对话中总有一种哲学的或空白的趣味，留有解读的余地。在这部影片中，一段长长的对话抛掉了宝贵的沉默，内容直白世俗，或不断回忆往事，或评论女主角刘川，只闻喧哗，不见轻盈。

在章律的作品中，偶然性是利益的存在。《柳川》三位主角在古墓中游荡时被巡警盘问，《庆州》朴素丹与中国女性无障碍交流，《福冈》村上春树。《金瓶梅》从意外介入到突然：三个主角突然洗了个温泉澡，互相问“你开心吗？”那个日本女孩突然不见了，柳川突然手舞足蹈.气氛不到位的时候，总觉得自己快喘不过气了，难免会陷入有形无神的境地。

章律的早期作品更多地关注中、朝、朝的边缘群体，但在将目光转向城市之后，仍然涉及政治隐喻和文化认同。《漫长的告白》取消了前作中东亚历史背景中的身份，取消了前作中的超现实和偷窥镜头，试图从头到尾讲述一个更有情节和呼应的故事，但有时候完整不一定是好事。影片一开始就提前通知了观众《立冬》的结局，但刻意的结局少了些开放和自由，让人怀念《漫长的告白》结尾突然跑路的崔贤。

再次回到中国电影，章律用《柳川之城》交出了一部高于国产电影平均水平的作品，少了些任性，多了些工整，在他个人作品的序列中也不一定排得靠前。

虽然它是章律的变体版本，但国内电影院仍然需要这种多样性。